绘画美学

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克里姆特绘画中的中国艺术元素

奥地利画家古斯塔夫 克里姆特的绘画作品中吸取了多种中国绘画元素，如中国卷轴画构图形式，中国印章、中国民间木版彩印，甚至把中国龙、关公图像引入到他的绘画作品中。这些吸收和借鉴，

使他的作品独具一格。

奥地利画家古斯塔夫 克里姆特的绘画主要经历三个时期，分别是早期古典主义风格时期、中期金色风格时期和晚期中国艺术元素时期。在此主要阐述克里姆特绘画中的中国元素。

一、画面结构特点

克里姆特的绘画为三度空间的人物形象与二度空间的背景的结合，同时，也是西方写实性的人物形象同中国平面装饰的背景的结合。在结合中画家对立体化造型的人物作了平面化的调整，使其在平面上的两种基本造型方法在这里相遇并且和谐相处着，中西方绘画形式在这里也都相互补充地结合起来。他将中国的装饰性绘画运用到自己的主体的背景和气氛下，他充满感情地研究中国传统艺术，从人的形象处理、线条表现到图案纹样的表现完全是中国式的，而且发挥油画笔法的性能，他成功地创造了独特的“克里姆特装饰风”。

克里姆特的作品边框以长条形和方形居多，不同的构图形式适用于不同的画面气氛需求。而中国式的卷轴画，也是为了营造意境和空间的特有的构图形式。克里姆特吸收中国传统艺术的构图形式，并且灵活地运用于自己的画面之中。如《金鱼》，长长的竖条形构图加强了水底神秘

克里姆特　《艾米莉》

文/任莹 王静

的气氛；《艾米莉》的竖长构图有利于对服装设计师艾米莉富有特色的漂亮礼服和模特般修长的身材进行自由的表现；《水蛇》的长条形构图则使人物造型更显修长，画面气氛愈显神秘等等。

剪影式的人物侧面像是克里姆特喜欢表现的人物形象之一，单纯到近乎二维的平面通过反复多变的装饰性图案作补充，从而丰富了画面的装饰效果。大部分肖像画人物被刻意拉长，形体团块明显。克里姆特的很多作品都是以长方形构图的，这种垂直拉长的构图形式在西方是很陌生的，让我们想起了中国的卷轴画。这足以表明克里姆特是吸收中国传统绘画中的长方形构图形式。

在作品《艾米丽 弗罗格》中，克里姆特尽量消减画面中的三维空间，不仅用近乎平面的方式去表达身体的结构变化，而且用各种丰富多样的装饰性图案将自然主义的面部处理和抽象的几何形体有机地组织起来，完整地存在于同一画面之内。

如果仔细观察，克里姆特的很多作品中都有像中国画印章一样的签名，它们也如中国画中印章一样，为了均衡构图，揣摩推敲选定在作品中的某个角落。如作品一浅，上下排列。正因为这两块印章样的图案，才能让画面重心稳定，并且增添异国情趣。作品《玛格丽特》左下角橘红色的方形，不管是出于何种目的：装饰或者个人喜爱，都是对于中国传统艺术的大胆吸收，也是值得我们学习的地方。

《艾米莉》右下方的两个方形签名，一深