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绘画美学

克里姆特　《伊丽莎白 巴科霍芬－依希特》克里姆特　《弗雷德里克 玛丽娅 比尔》

二、画面形象来源

克里姆特对东方艺术，尤其是中国的民间木版彩印年画有着非常浓厚的兴趣。他搜集了许多中国民间年画，反复研究和揣摹。冯骥才曾在《保卫克里姆特最后的画室》一文中提到，他的书房里就挂着中国木板水印的“门神”画。从照片上发现书柜里陈放着许多中国工艺品：有牙雕小品、石雕印章、清代五彩瓷人，还有一尊民间木雕张仙爷，明显是晋中的出品。书柜也是仿照中国式的，是画家特意请人专门设计的，这都说明画家对中国文化的痴迷。更重要的是迎面墙上挂着的画中间是一幅中堂画，竟是中国的民间手绘年画《关公像》，还有一幅同样大小的《天官赐福》的照片。他晚期的一些人物画的背景中，有不少形象都是直接从中国民间艺术中借鉴而来的。其中包括中国独有的龙的形象，还有舞动瓜锤的武士，有执刀的将军，也有穿红戴绿的平民女子和坐在亭中的贵族；有华丽高贵的凤凰，白鹤，还有清逸脱俗的荷花和富贵的牡丹。然而克里姆特作品中的中国艺术形象没有必然的联系或者暗示的意义，他和谐地运用来装饰

画面，使作品产生一种神秘感。

早在１８９７年，克里姆特为《悲剧的寓言》所作的黑白画就大胆地借鉴了中国龙的形象，并且以白描手法绘制完成。将中国龙的形象直接用于表现悲剧女神画面中，作品难免有些肃杀和恐惧之感。在作品《伊丽莎白 巴科霍芬－依希特》中，分布在画面上方两侧，也出现了众多中国古代人物形象。有持灯女子，骑马将军和各类武士模样的人物。而在伊丽莎白 巴科霍芬－依希特的下方两侧用分割开的各种图案，绘制了两条呈三角形装饰的龙的形象。

从《弗雷德里克 玛丽娅 比尔》这幅作品背景的右上方我们可以清楚地看到克里姆特直接借鉴了关羽的形象。他身穿战袍，骑着战马，威风凛凛地手握一把大刀。画面背景中出现有人物、战旗、战马、中国古代兵器。画面中女子衣着华丽，图案各异，色彩炫目，整个衣纹装饰流动的感觉和主人的默然表情形成鲜明对比。同时克里姆特进一步成功地化解了主人公略显迟钝的平静，画面背景的打斗场面增添了视觉感受的丰富性，画面的扁平和空间

上的缩短使得那些背景中的刀刃、长矛正要穿透这位神情淡漠的女子。这些中国传统人物以“动”的形式铺遍于整幅背景，与前面人物的“静”形成了强烈的对比。

在作品《女朋友》中，明确地出现了中国凤凰的造型。克里姆特对凤冠、凤坠和翅膀的造型直接借鉴于中国凤凰形象，并且表现得惟妙惟肖。除此之外在左上方还出现了一束牡丹，在右下角还出现了白鹤的造型。这些足以说明克里姆特对中国传统形象的喜爱和直接借鉴。

１９１７年至１９１８年克里姆特的作品《持扇女子》同样反映出了克里姆特对中国艺术的强烈热爱。画面背景中出现了凤凰和荷花形象。整幅画面情意浓浓，加上具有中国元素的背景，使人着迷不已。

克里姆特对中国形象的借鉴主要集中在他晚期的一些作品中。这时期克里姆特可以自由创作，较少受到约束。他将一些感兴趣的元素拿来为已所用，使画面传达出一种独特的情调，表现出了他对中国传统艺术的强烈热爱。

三、画面色彩变化

克里姆特主要在后期的绘画中明显表