意大利后现代产品设计

L o ok at Po st- Mod er nis t P r od uc t D esi gn f r om Ale ssi ' s Ty pic al Pr odu ct意大利设计起步虽然相对较晚，但时至今日，其地位已经毋庸置疑。作为以设计优质家用物品著称的意大利Alessi公司，虽然其产品总的来说还是针对市场需求的商业化设计，但由于与著名设计师的多次深入合作，其产品，尤其是20世纪70年代后的产品在某种程度上也反映着意大利当时在产品设计方面的发展。本文以Alessi在20世纪晚期相继推出的代表产品为主线，关注意大利在现代主义式微以后在产品设计方面所做的实践探索。可以看出，后现代主义并不单单是一个枯燥的概念，在Alessi的产品中，它呈现出多样的面貌。在意大利，后现代主义风潮尽管在20世纪 60年代就已兴起，但70年代后期先后出现的两个密切联系的设计集团——阿基米亚和孟菲斯，才引发了80年代最引人注目的设计活动，并使后现代设计运动达到了高潮。阿基米亚 (Alchymia)是由设计师阿德里安 格历日罗、亚历山大 格里日罗、布鲁诺 格里高利和乔治 格里高利于1976年在米兰共同创办的前卫设计组织，内容摘要：意大利设计起步虽然相对较晚，但时至今日，

「赵金Zhao Jin

」Overseas Art Gallery

其地位已经毋庸置疑。作为意大利以优质家用物品著称的Alessi公司，虽然其产品总的来说是针对

市场需求的商业化设计，但由于与著名设计师的多次深

外入合作，其产品，尤其是 20世纪 70年代后的产品在某艺种程度上也反映着意大利当时在产品设计方面的发展。本文就以Alessi在20世纪晚期相继推出廊

从Alessi的代表产品看意大利后现代产品设计产品设计

域

的代表产品为主线，关注意大利在现代主义式微以后在产品设计方面所作的实践探索，后现代主义并不单单是一个枯燥的概念，在Alessi的产品中，它呈现出多样的面貌。关键词意大利 Alessi后现代产品设计：与其有密切联系的包括了埃托 索特萨斯、安德尔 波莱兹、亚历山大蒙蒂尼等著名人物。 阿基米亚开设了陈列室，还举办过数次展览，其目的就在于对抗现代主义的理性设计方法，推崇的是流行主义而不是高品位文化。进入80年代后，一些退出阿基米亚的设计师希望能发展阿基米亚的早期创意，孟菲斯集团 (Memphis)继而产生。著名的作品有埃托 索特萨斯在1981年设计的Carlton书架，这个看起来形状奇怪的家具使用了

颜色鲜艳的塑料贴面，拼贴组合的造型几乎没有可以放置书本的空间，倒更像是一个抽象的雕塑作品。孟菲斯在设计原则上与阿基米亚的相似之处在于都是以高度的娱乐、戏谑、玩笑、艳俗的方法来达到与正统设计完全不同的效果，强调物品的装饰性，显示丰裕时代的艳俗与平庸。除了建筑师和设计师创立的激进组织外，一些著名的公司也参与到了后现代的设计运动中来，最具代表性的要数Alessi公司，这家于 1921年在奥莫格纳创立的公司，最初只制作用黄铜、镍化银为材料的金属制品，从1930年起开始设计制造耐用的厨房用品及桌上用品、金属冲压器。至当代，其设计产品涉足更广，有手表、陶瓷、小型家电、电子产品等的设计，甚至还包括了建筑的整体及环境设计、汽车设计。但Alessi主要还是以高品质的家用物品享誉世界，与其合作过的设计师名单几乎可成为20世纪的设计名人录，如阿希礼 卡斯特里尼、迈克尔格兰乌斯、 理查德萨伯、 亚历山大 蒙蒂尼、阿尔多 罗西、里卡多 达里斯、埃托 索特萨斯、弗兰克 盖瑞、安索 马力、菲利普 斯塔克等。 Alessi早年在产品风格上拥护现代主义，但随着阿基米亚的主要代表人物亚历山大 蒙蒂尼成为Alessi的精神领袖与艺术顾问， Alessi也开始与更多的后现代主义设计师合作。也正是蒙蒂尼在1979年创建了 Alessi的Tea& Coffee Piazza计划，以方便建筑师和设计师们就后现代主义和新现代主义两种设计风格进行辩论， Alessi被带入了辩论的中心。同时，设计师成员中也

装饰

La Conica咖啡壶 1984年 阿尔多罗西

1923年，纳吉又进行了“摄影造型”的探索。他从特异角度拍摄事物及颠覆一般透视规律的摄影造型打破了既成的摄影观念与样式，同时也提供给视觉传达设计新的表现语汇。他运用放大、变形、剪接、两次曝光和蒙太奇等技巧来突出招贴的即时传达效果。这种做法赋予招贴设计一种幽默的、动感的、充满幻想的，令人意想不到的形象叠加效果。纳吉作为现代主义摄影的先驱，将其对摄影造型语言的探索与版面、招贴设计结合起来，实现了字体、摄影和设计元素相统一的视觉传达。纳吉认为：“摄影是一种代表了人的主观

扩张与历史进步的新手段，摄影所提供的是将现实外观形态转变为纯粹的光现象并与机械时代相契合的全新的视觉经验。”结语当下，现代文化正在脱离以

语言为中心的理性主义形态，在现代传播科技的作用下，特别是在数码技术、多媒体技术、网络技术三者合力的作用下，日益转向以视觉为中心，特别是影像为中心的感性主义形态。视觉文化传播时代的来临，不但标志着一种文化形态的转变和形成，也标志着一种新传播理念的拓展和形

成。对莫霍利 纳吉的构成主义理论与实践的深入研究，必将推进视觉传达设计的更加完善和科学。参考文献：① …… 此处隐藏：3834字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……