＂暴力美学＂电影已经日益成为世界电影长廊中蔚为大观的一类,而吴宇森作为其中的佼佼者,正以其独特的视角和叙述方式为人们呈现出了一部又一部令人叹为观止的暴力美学电影。探寻其暴力美学电影的形成原因,对其进行理性的反思应该是具有相当的社会价值和现实意义的。

21 0 0年苇 4

莘} F羔莩搦 f j, 矗鼋 导’ 、 4 c、 、 一.

f~

参阜举耨 1『 t . I

NO. 4

(筝 12 )总 2

Jl1l r】 OJ}j¨ l

l1 v 盯川、 l Hil h{ h l…f o P

Il I{ o ilsjn Iw a1 sca (e ( I ( 一 e)

4u 2 0 g 01

吴字森电影“暴力美学”的反思口胥宇虹(州民族学院传媒学院，州贵阳贵贵摘

502 ) 505

要：暴力美学”“电影已经日益成为世界电影长廊中蔚为大观的一类，而吴宇森作为其中的佼佼者，正以其独特的视

角和叙述方式为人们呈现出了一部又一部令人叹为观止的暴力美学电影。探寻其暴力美学电影的形成原因，其进行理性对的反思应该是具有相当的社会价值和现实意义的。

关键词：电影；力美学；暴吴宇森；思反中图分类号： 0 J 1 9文献标识码： A文章编号：0 3— 6 4 2 1 )4—0 6— 10 64 (0 0 0 11 0 4

暴力作为一个社会问题、为一个关乎生死的哲作学问题历来受到人们的普遍关注，同时又是世界电影长廊中的重要景观。从早期电影人对暴力的叙述直到 2 0世纪 8 0年代吴宇森的“雄系列”片，宇森影英影吴片中对暴力的风格化处理成为电影中暴力发展史上的一

电影世界，而其后的北野武、利弗 奥斯通、大卫 林奇、昆汀 塔伦蒂诺等人对暴力进行的风格化探索在世界影坛上也引起了不小的轰动，起了一个“力掀暴美学”的热潮。烛光中映出的圣母像，景中掠过的背白鸽成了吴字森电影中的标志性美学元素。而在如此

个里程碑。吴宇森“雄系列”片的出现使得他英影

肃穆的环境中进行的各种血腥的打斗构成了吴宇森暴力美学的重要内容。 在吴宇森的影片中，多数主角都是杀手或江湖大人物，但是他们一般都有着侠义的英雄气概。在片中， 吴宇森会用很多的特写镜头来拍摄他们，而且拍这些特写时一般都采用慢镜头连接。情节一般都是警匪相斗、警探卧底或杀手对决，出的主题一般是人的尊突

以暴力为题材的影片不再被当成是“暴力影片”看，来 因为他给全世界观众提

供了一种审视暴力的全新视角——

东方美学视角，第一次使暴力成为了一种有意味

的形式。因此，究他的电影暴力美学不仅具有艺术研

价值，具备了一定的社会意义。目前在学术界，注还关“暴力美学”的人越来越多，但是大家都有自己不同的观点，而且这些观点大多是片断的、破碎的，并不完整。

严、朋友的忠诚以及对手之间的仇恨。在吴宇森的影片中一定会有以下场面：枪手横向腾空跃起，手持双枪

有学者认为将暴力纳入审美中是有问题的。暴力作品在崇拜宣扬人的强力统治理念时，定了民主秩序和否

于空中射击，在落地之前打倒几个对手，用慢镜头来表现主角在枪林弹雨中闪避，时配以主角脸上愤怒的同

法制原则，与现代理念格格不入。对于认识能力有限的青少年，它很容易产生认识上的偏差。从文艺作品

表情；两人持枪对峙或三人交替用枪指着对方的头。

的现实影响上看，暴力美学”“的所谓“”美是值得商榷的。认为“暴力美学”与社会道德距离较远。“力美暴学”品的一个鲜明特征是，作它通过对暴力内容的形式化的处理，降低了作品的社会功能；作品本身也没有表示出道德评判，是将道德评判的责任加到观众头而上了。对暴力的展示如果没有掌握好尺度，会带来一定的危害。目前，学者们关注得比较多的是暴力美学电影对社会和青少年带来的负面影响，而对具体的导

反角一般都是穷凶极恶，甚至连自己的手下也看不顺眼，但他往往有着极立体、极复杂的性格。在故事的展开中，往会出现大段汽车 (艇 )往汽追逐和枪战的场面，而且大多都发生在码头、口或是废旧仓库中。就港

是这样一个看似程式化的导演却给我们演绎了一幕幕英雄情仇和儿女情长，观众们在他的审美视角下嬉让笑怒骂、爱恨交加。一

、

吴字森的“暴力美学”的形成和中国传统文化

演、作品的全方位考察并不是太多。 20 0 2年 5月，宇森在好莱坞星光大道按下手印吴与脚印，成为首位享有这项殊荣的华裔导演。他用自己独特的电影语言创造出了让人叹为观止的暴力美学

心理有着千丝万缕的联系

在中国的传统文化中，一直存在着一种对“”力、“力量”的崇尚

情结，这也许和人类早期和自然抗争的

生存状态有着密切的联系，以，中国的各种艺术种所在

收稿日期：0 0— 3— 1 2 1 0 3

作者简介：胥宇虹( 9 5一)贵州民族学院传媒学院讲师。士。 17,硕

文学艺术