贝聿铭和他的苏州博物馆

时间：2025-07-02

贝聿铭和他的苏州博物馆

贝聿铭与他的苏州博物馆

中而新，苏而新，三生花草梦苏州…

贝聿铭和他的苏州博物馆

历史时空交在出一份答卷。先向世率初纪之世新州是苏，

由建筑大师贝聿铭先生亲自设计人，向州博物馆新的馆苏的

新馆坐落在苏州东北街上, 是传统建筑的提炼版, 新馆坐落在苏州东北街上是传统建筑的提炼版是现代和传统完璧的结合. 在新馆的设计上, 贝老所贯彻的原则是: 中而新, 统完璧的结合在新馆的设计上贝老所贯彻的原则是中而新苏而新, 不高不大不突出. 苏而新不高不大不突出

贝聿铭和他的苏州博物馆

模型及其平面图

苏州博物馆设计

贝聿铭和他的苏州博物馆

的传统风貌争高低

不会与苏州古城

重申：新馆设计

设计模型前贝聿铭

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苏州博物馆新馆设计效果图

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屋顶是花岗岩室外粉墙花岗边

淡色钢管结构

铝框隔层玻璃

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新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构既有传统建筑文化中大门的造型元素, 既有传统建筑文化中大门的造型元素又以现代材料赋予其崭新的风格. 现代材料赋予其崭新的风格贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 贝老说大门的处理很重要大门要有气派但又得有邀人入内的感觉. 但又得有邀人入内的感觉

贝聿铭和他的苏州博物馆

入口的大厅是博物馆的核心，核心，贝聿铭打破苏州民居方方正正的传统，正的传统，将它设计成八角大厅。八角大厅。这种对苏州传统建筑以及中国传统几何形状的转变，转变，给人们带来视觉冲击。冲击。

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悬挑楼梯

水幕墙和荷花池在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙和荷花池. 在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙和荷花池. 贝老说: 水是用来听的. 按照他的设计, 贝老说:「水是用来听的. 」按照他的设计, 水从高处顺着暗槽往下流, 水从高处顺着暗槽往下流, 游客远远就能听到淙淙」的水声却不知水在何方, 「淙淙」的水声却不知水在何方, 相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。直至走近了, 一池荷花方才映入眼帘. 直至走近了, 一池荷花方才映入眼帘. 游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。下室。

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金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用, 以便控制和过滤进入展区的太阳光. 区的太阳光

大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑, 大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑它在风格上和整体建筑非常协调, 在风格上和整体建筑非常协调但是这不仅是出于美学考虑, 而是结构的原因. 是出于美学考虑而是结构的原因通过精密计算之后, 密计算之

后只有这样的几何形体变化才能进行力的转换, 进行力的转换在这样一个既定空间中承载负荷. 负荷

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木纹的金属百叶窗隔栅营造了柔和的室内光线，大面积玻璃天棚与黑石屋顶木纹的金属百叶窗隔栅营造了柔和的室内光线，相互映衬以现代开放式钢结构去带过去的木梁和木椽构架，相互映衬以现代开放式钢结构去带过去的木梁和木椽构架，而传统的木作构架在现代玻璃屋顶和金属遮阳片的映衬下，成为一种怀旧的装饰。在现代玻璃屋顶和金属遮阳片的映衬下，成为一种怀旧的装饰。

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“让光线来做设计”是贝氏的名言。让光线来做设计”是贝氏的名言。让光线来做设计玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力。的语汇和对空间的影响力。

贝聿铭和他的苏州博物馆

走廊墙上的窗, 走廊墙上的窗将窗外的景色引入室内, 的景色引入室内是单调白墙上最生动的装饰.

博物馆内竹影摇窗，博物馆内竹影摇窗，令人忘俗，令人忘俗，或可静待竹露滴清响” “竹露滴清响”,意境自高。境自高。

中国园林传统的借景” “借景”技巧在贝聿铭晚期作品中频频出现

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贝老说，建筑是刚性的竹子是柔性的，贝老说，建筑是刚性的竹子是柔性的，刚柔相济才能相得益彰。刚柔相济才能相得益彰。

施工人员按照贝老的要求种植竹子

贝聿铭亲自上山为新馆绿化挑选合适的树木

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以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感用片石营造出写意山水的意境用片石营造出写意山水的意境. 以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感,用片石营造出写意山水的意境搭一幅现代山水画