美国后现代现实主义小说探析

后现代现实主义小说是后现代主义与现实主义有机融合的结果。20世纪后半叶,随着人们对后现代不断反省,现实主义的形式、主题、思想与审美得到了重新审视。文学领域,自80年代后,美国一批新作家的崛起令人瞩目,本文探讨了这一新兴的文学形式及他们的部分代表作品。

20 0 9年 6月 第1 7卷第2期

西安外国语大学学报J u n l,’ nI tr ain l tde iest o r a a nen t a u isUnvri D o S v

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美国后现代现实主义小说探析滕学明(北京第二外国语学院英语学院北京 10 2 ) 00 4摘要：后现代现实主义小说是后现代主义与现实主义有机融合的结果。2 0世纪后半叶，随着A.对后现代不断反￣ f 3 J

省，实主义的形式、现主题、想与审美得到了重新审视。文学领域， 0年代后，思自8美国一批新作家的崛起令人瞩目，本文探讨了这一新兴的文学形式及他们的部分代表作品。关键词：现代现实主义；不和谐标记；确定性；小说 后不元

中图分类号： 2 .7 I 10 4 7

文献标识码： A

文章编号：6 39 7 (0 9 0 -0 60 17 -86 20 )20 6 - 4

Ab t a t o t d r e l tn v l r h e u t f n o g nc f s n o o t d r im n rd t n l e l m.W i c oas sr c:P smo en r a i o esa et e r s l o ra i u i f smo e ns a d ta i o a ai s a o p i r s t sh lr h rfe t g u o o t d r d oo y t n g i e ci p np s l n mo en i e lg i me a d a an,t e fr,te s h u h s a d a sh t s o e l m e e r e a n d h o m h me,t o g t n e t ei fr ai w r e x mi e c s d rn h e o d h l o s c n u y i c e 1 8 s r u fn w w i r a e b e s gi e A rc n l e ay w r u g t e s c n af f a t e t r .S n e t 9 0,ag o p o e rts h v e n r i n t me a i rr o l i l h e i n h i t d a d t e ewr es a d t e rrp e e tt e w r sa e t ef c s o x lr t n o i at l . n h s i r n h i e r s n ai o k r h o u fe p o ai ft s ri e t

v o h c Ke r s o t d r im;ma k d d s o a c;id tr n c y wo d:p s mo en s r e is n n e n eemi a y;me a ci n tf t i o

1 9世纪末，马克 在吐温、亨利 詹姆斯、威廉 D

现代所导致的模糊置于温和的热情中，寻求一种基于普

豪威尔斯三驾马车引领下，国现实主义小说经历了辉遍认可的共同秩序。 ( og an19:1 )美” B r n 9 2 6他观点的核 m

煌。然而，随着海明威、福克纳、菲茨杰拉德等现代主义作更令其日趋式微、步履蹒跚，一些学者甚至悲观地认为真的濒临绝境吗？2 0世纪 8 0年代，们惊喜地发现，人一

心在于后现代现实主义的两大主导因素——后现代主“优雅世界的恢复” Brm n 9 2 6。乔西 维 ( o an19: ) g戴

家崛起，其光芒渐失； 2 0世纪后半叶后现代主义小说兴起义与现实主义——可以达至妥协，乃至互补，而导致从“现实主义已死” Lwo 9 116。美国现实主义小说萨尔迪瓦尔(oeD v a i r称它们是“ ( a sn17:2 ) Js ai Sl v ) d da跨历史空间

的亲密联盟” Sl vr 0 5 52, ( a i 0: 2 )帕梅拉 .隆伯 da2 s布

批新作家如特里萨 海克 ( hr aH kK u g格主张后现代主义可以“尤查 T e s a yn e修正文学现实主义”等 ( r -, Bo m Ca、 h )托尼 莫里森 ( oi o i n、 Tn M rs )马克辛 ro洪金斯 b r 9 0: ) eg1 9 5。顿 ( x e og i s n、 Mai n n t )雷蒙德 nH K go卡弗 ( am n a— R y odC r v尽管大多学者赞同上述观点，仍有许多学者持对立 e)莉迪亚 r、戴维斯 ( y i D v )琳恩 L d ai、 a s提曼 ( yn看法。他们更强调后现代现实主义中后现代与现实主 Ln e Tl a ) im n及理查德 尔斯( i a o e ) l鲍 Rc r Pw r等开始登上义矛盾的一面， hd s如拉里 麦卡弗利 (J r M C fr) Ir c aey认 ay f

舞台，们的作品“于 1他介 9世纪与 2 O世纪之间”( ronr 9 1 8,非完全的现实主义，非典型的后 Boke 1

8: )既 也

为后现代因素是对现实主义因素的“激进的、极不寻常、 极端的”的拒绝 ( c a e 9 6 7。综合他们的观点， M Cf r 19: ) y既合作又对立，既统一又矛盾，而形成独特文学张力。从 后现代现实主义文学，如爱米 .正 J埃利艾思 ( m . A yJ Ei ) l s所言：后现代现实主义中，界是文本化的”它 a“世，

现代主义，而是兼而有之。这种现象，批评界一些学者称本文将后现代现实主义中两个主导因素的关系界定为为“后现代现实主义” B w n19: 2 ) ( o e 95 13。

关于这一新概念，目前学术界众说纷纭。乍一昕

“追求美学的、仿的目标，同时又自相矛盾地承认摹而

来，多数人将其理解为后现代与现实主义组合。这是简单化思维，实际上它要求文艺作品中后现代与现实主义共同占主导地位，而不是仅仅包含它们。关于这二者的

‘真实’的死亡。 ( ls19: 2 0在吸收了众多后” Ei 9 3 1,1 ) a现代理念后，后现代现实主义依然致力于现实主义所围绕的基本问题：时间、地点、人物、社会意义等，因而视为现实主义在后现代条件下的新发展是恰当的。

关系，许多学者都认为它们相辅相成。如阿尔伯特 鲍

格曼在《跨越后现代鸿沟》书中，一主张后现代现实主义是对 2 0世纪后半叶两大主流文化现象——极端现代主义与其对立面反极端现代主义——的另类选择，它是“一

在当代涌现的美国后现代现实主义作家群中，本文选择了部分代表进行重点探讨。它们是莉迪亚 戴维

种学术方向，该方向吸收了后现代批评的教训，将后

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