古诗词鉴赏“九入手”(2)

例②朱淑真的《秋夜》：“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”关键词是“凉”：既写天凉，又写心境的孤寂（心凉）。由床上之月写到天上之月，过渡巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂（离愁别怨）的意境。

例③薛莹的《锦》：“札札弄寒机，功多力渐微。惟忧机上锦，不称舞人衣。”关键词有“寒、微、忧”等。“寒、微”：写夜深天寒，织作不息，以致筋疲力尽，表现了织女内心的痛苦与无奈。“忧”：此处是指织女“忧”而非诗人“忧”。织女“忧”的是所织之锦“不称舞人衣”，实际表达了诗人对织女的同情，对奢靡生活的强烈不满。

例④温庭筠的《商山早行》：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。檞叶落山路，枳花明铎墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”诗中的名句是“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”曾被前人赞誉为“意象具足，实为难得”。这两句诗由十个名词构成，每字一个物象，合起来有无穷意蕴。这十个名词所表现的都是具有特征性的景物，都表现出“早行”之“早”。写早行的情景，绘声绘色，如在眼前。“鸡声茅店月”，写旅人在茅店中闻鸡鸣而起身看天色，看见天上有月就收拾行装出门赶路；“人迹板桥霜”，写旅人原以为自己是“早行”了，谁知板桥的所积之霜上已经有人行走过的足迹了—更有早行人。“明”原为形容词，这里用作动词，为“照亮”之意。枳树白花照亮铎墙，衬托出拂晓前的暗，突出了行之“早”。

例⑤王湾的《次北固山下》：“客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。”由诗中的“客路、乡书、归雁”等关键词语可以断定这首诗是写思乡之情的。诗人远离家乡，漂泊在江南水上。表达了漂泊中的孤独情怀和思乡之情。其中的“海日生残夜，江春入旧年”两句，写时序交替，触景伤情，写景中蕴含着丰富的哲理，有“形容景物，妙绝千古”之誉。

四、从“诗眼”“词眼”入手。

所谓“诗眼”也就是诗词中画龙点睛的句子。“眼”是诗句的关键处，一个妙煞的字眼，可以有声有色，极致入微，状难状之景，达难达之情，甚至可以营造出一种意境。中国古典诗人十分重视“诗眼”的锤炼，一般指五言中的第三字，七言中的第五字。也有以第二字、第四字乃至末字为“眼”的。诸如“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”的“燃”、“捣”，“春风又绿江南岸”的“绿”，“红杏枝头春意闹”的“闹”都是论家津津乐道的著名的“眼”。值得注意的是：诗歌中的一些形容词、副词和动词往往就是诗眼。准确地寻觅到“诗眼”，无疑于找到了披示诗歌思想感情内容旨趣的金钥匙。

例①王维《过香积寺》：“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”这首诗的“诗眼”分别是“咽”“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低鸣，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”“冷”两字绘声绘色，精炼传神地显示出山中幽静孤寂的景象（意境）。

例②王建《雨过山村》：“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。”“闲”是本诗的诗眼。全诗描写山村静幽和谐而又繁忙和充满生气的农家景致。即使是雨天，妇和姑也相约去“浴蚕”，可以想见，男人们更是早就到田间耕作去了，全家没有一个闲人；可是作者偏要着一“闲”字，用“中庭栀子花”的“闲”来衬托农家的忙，饶有情趣。

例③孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”“愁”指全诗的诗眼。一个“愁”字奠定了全诗的感情基调。天高地远，四野空阔，江水清澈，月亮倒影其中，显得离人很近。整个场景，因日暮而昏暗，又因月色而清淡。作者通过对客观环境的主观性描绘，显示出诗人的寂寞孤独，将内心深处的愁绪鲜明地展现出来。

例④苏轼《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”“词眼”由“诗眼”而来，是指一首词中能够体现全词主旨的词语或句子。这首词的“词眼”是“狂”字。它既是词人外在形象的集中体现，更是词人内在感情的高度概括。比如上阕描绘的心态、举止（老夫聊发少年狂，亲射虎，看孙郎；牵黄，擎苍），下阕刻画的胸怀、气概（遣冯唐，射天狼）无不由“狂”生发开来。

例⑤苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去 …… 此处隐藏：923字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……