左岸咖啡广告文案(6)

文案

绝对在地 绝对台北

就像纽约之于伍迪艾伦，上海之于张爱玲，

生活在台北固然有艰险的一面，

当清晨三点还可以吃到清粥小菜，

偶尔还可以逛逛地下书店......

认真地使用台北将让你重新理解台北。

穿Junior Gaultier背帆布书包的建筑师，

一本在中心/边缘摆动的文化刊物，

国际影展售票前一晚排队的影迷，

装满死党、同志和敌人的城市。

金像奖戏院外等待子夜场散场的出租车队，

新生南路底没有装修的地下书店，

没有招牌没有菜单但一定有朋友在的饮酒场所，

台北桥旁的萝卜排骨汤。

中兴百货让车辆驾驶减速注视的流行橱窗。

滨江市场大批大批的鲜花，

龙山寺对面台南碗棵（年底即将拆迁）。

美术馆后面的林荫停车场。

中华路上混乱的音响价钱（除非带打车）。

可以看到小学生放学的咖啡店落地窗。

（1993年《绝对在地篇》）

文案：衣服 衣服是这个时代最后的美好环境

“他觉得这个城市比想象中还要粗暴 她觉得摔飞机的机率远大于买到一双令人后悔的高跟鞋 他觉得人生脆弱得不及于一枚A型流行感冒病毒 她甚至觉得爱人比不上一张床来的忠实......不安的人们居住在各自的衣服里寻求仅存的保护与慰藉，毕竟在世纪末恶劣的废墟里，衣服会是这个时代最后的美好环境。”

（1998年《森林篇／樱花篇》）

文案：没有服装就没有性

虽然纹身仍然可以暗示肉感，珠宝还在批注性欲位置。但，自，从，牛仔裤颠覆了纯粹两性理论、皮革吊带开始搭配莱卡内衣手铐蜡烛，那种把两性对立当做终极命题的传统世界秩序，已经看起来摇．摇．欲．坠。也许连蕾丝边，也将逐渐逐渐地，装饰在三角肌上吧。我们所能抓住有关性／别的真理，已经不多。

《梅兰芳篇》（1994）

《世纪末的黑系列－剪刀篇／扣子篇》（1997）

文案：I'M BLACK／世纪末的黑

新的黑色 绝非'96年的黑 不是80年代的黑 不是20年代的黑不是深蓝色的黑 是设计师急于征服的黑 是服装编辑紧抓不放的黑是异素材相遇的黑 是多层次不同厚度组合的黑 是