中国书法名家名帖欣赏之二：石门铭

书法 名帖欣赏 大学教师的课件

中国书法名家名帖欣赏之二

北魏 《石门铭》

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一、名帖简介

《石门铭》,全名《泰山羊祉 开复石门铭》。摩崖刻石，王远书， 石工武阿仁凿字 。

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《石门铭》刻于魏永平二年(公元509 年)正月三十日，此铭为正书，每行 二十二字，共二十八行。铭文记录并 且盛赞了在正始四年(公元507年)至 永平二年著名工匠贾三德带领劳工扩 建石门工程的事迹。

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康有为誉之为“神品”,在《广艺舟双辑》 中评曰：“《石门铭》飞逸奇浑，分行疏 宕，翩翩欲仙，源出《石门颂》、《孔宙》 等碑，皆夏、殷旧国，亦与中郎分疆者， 非元常所能牢笼也。”

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二、碑帖产生的背景

汉代，佛学由印度传人中国。到魏晋南 北朝时期，佛、道之学适应社会意识需要 而日益炽盛，以写经为一大功德。凡新建 寺塔、塑造佛像，必延聘文学之士，撰写 文章以记其事。有的凿石以作碑碣，有的 就天然岩壁摩崖刻写。 短时间内，从汉代风行的立碑时尚转 向佛学的建寺造塔、立碑刻石，一度碑碣 无数。石质坚硬，可以永久保存，尤其是 摩崖，因山高险绝而常人难以到达，故少 人为破坏。

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。《石门铭》是北魏摩崖石刻的代表，

也是中国书法艺术发展史上的一座里 程碑。 此摩崖石刻今已割移藏于陕西汉中 博物馆。

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四、《石门铭》艺术风格

《石门铭》是北魏摩崖石刻的代表， 也是中国书法艺术发展史上的一座里 程碑。 因崖面广阔，摆脱纸张限制，大 书深刻，苍劲凝练的篆隶笔法，笔阵 森严，气势雄峻，故而书风跌宕开张、 奇崛大气，超逸舒展，表现出大朴不 雕的阳刚之美。

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1.宽博沉雄，有夸张，有对比。 作为摩崖书，《石门铭》较之一般造像、 墓志等作品气势更加宏大。但其结字形态 并非一味求大，也有极个别做“小”处理， 这样就形成了极强的对比。如图一中， “献”字较大，而“公”字较小，由字形 夸张而形成对比。有的则是由笔画的极力 伸展夸张和极力缩短而形成对比，有的则 是利用字的高矮来制造对比。

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2.撇捺伸展，体态开展。 《石门铭》气势宏大的风格主要得益于 撇捺画的舒展开张，如图一中的“久”字。 即使在字中撇捺画较多的情况下，也努力 突出这一点，如“发”字。值得注意的是， 《石门铭》中左右结构的字，并不对某些 笔画进行伸缩避让处理，这在唐楷中是很 少见到的。如图二中“将”、“输”二字， 左右两部分均各行其是。以“将”字为例， “寸”部横画左边应缩进，但这里一任自 然，反成一种风格。

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3.因字生形。 《石门铭》的很多结字一

时有一时之态，不 拘常调。如图二中“方”字点画重入，横画一波 三折，撇画很长，气势非凡。“成”字笔画处理 有意识“松散”,使整个字变得很疏朗。图三中 “州”字形体本身很特殊，三部分大致相同，但 此字自左至右逐渐向下倾斜，动感顿生。“仁” 字单人旁稍向左倾，“二”部向右倾斜，左右两 部分形成互动。“崄”字造型很别致，“山”部 安放在左上部，力压千钧，却又稳稳当当。“途” 字“余”部欹斜取势，“辶”恰如一叶小舟，上 面一船夫正奋力划桨，乘风破浪，驶向远方。

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4、隶、行书笔意

“正”字为典型的行书体态，笔画凝重。“平”字 两点画有明显的行意，“洛”字“各”部保留牵丝之笔。 “皇”字起笔撇画与竖画相连而成“一笔书”,最末一横 画还保留了隶书遗意。图中“升”字掺入行意，显得飘逸流动，在郁郁苍苍 的摩崖风格作品中尤其显眼。“伤’’字左部顺势而下， 牵丝连笔，有很强的流动感。“后”、“往”二字左部直 接以行书笔法代替。图五中“起”字“走”部、“楚”宇 “之”部，都显出行书的符号化特征。 图中“此”字为草书写法，但线条仍是魏碑形态。 “纪”字收笔出钩，以行草法为之。图六中“此”字末笔 本应出钩，但在此处理成波磔，隶意较为明显。“阳”字 右部也是隶书的写法。“再”字起笔横画隶书特征更为明 显。“匪”字“E”的末笔为隶法，行笔较为舒展。

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五、其他魏碑名帖

(北魏)郑道昭：《郑文公碑》

《郑文公碑》,即《魏兖州刺 史郑羲碑》,北魏摩崖刻石，北魏 宣武帝永平四年(公元511年), 郑道昭为了纪念其父所刻。

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郑文公碑的笔画有方也有圆， 或以侧得妍，或以正取势，混合篆 势、分韵、 …… 此处隐藏：42字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……