肖邦《英雄波兰舞曲》(作品53号),是肖邦的二十首波兰舞曲之一。迄今为止,许多演奏家都成功演奏过此曲,演奏家们由于个人生长环境不同,风格特点不同等原因对于这个作品都会有不同的演奏效果。我选取了对此作品有出色诠释的三位著名演奏家——霍洛维兹、布宁、波利尼,从他们演奏的速度和演奏手法方面来分析他们的不同演奏法。

三位演奏家对《英雄波兰舞曲》不同演奏分析江昀芝(西南大学音乐学院 )摘要肖邦英雄波兰舞曲》 (品5号) 作 ,是肖邦的 3 从各乐段所演奏的时间来对比研究，第一乐段演奏得最快二十首波兰舞曲之一。迄今为止，许多演奏家都成功演奏过此的是布宁，用时3秒，用时最多的是波利尼，用时3 1秒。分2分 2 分2秒曲，演奏家们由于个人生长坏境不同，风格特点不同等原因对第二乐段演奏得最快的仍是布宁，用时2 8,用时最多的还于这个作品都会有不同的演奏效果。我选取了对此作品有出色是波利尼，用时2 6。第三乐段霍洛维兹和布宁的演奏速度分4秒诠释的三位著名演奏家——霍洛维兹、布宁、波利尼，从他们相同，都是 5秒，用时最多的还是波利尼，用时1。 6分演奏的速度和演奏手法方面来分析他们的不同演奏法。关键词肖邦英雄波兰舞曲演奏版本对比

虽然三位在演奏时间上有差异。但是他们通过演奏带领我们进入自己心中的《英雄波兰舞曲》。就我的理解霍洛维兹演奏

弗雷得利克 肖邦 (r drc hpn Fee ik Coi ),11年出生于得宏伟、气吞山河，在时间的把握上个性多一些。波利尼演奏得 80波兰华沙，是伟大的波兰音乐家，创作了很多具有爱国主义情干脆、明了、肯定、理性，在时间的把握上理智一些，个性少一怀的钢琴作品。 些。而布宁的演奏稳健，在时间的把握上理智而不失个陛。

波兰舞曲是肖邦音乐创作的一个重要部分，本曲是作者 2 3演奏手法对比 .用来描述十七世纪的一位波兰民族英雄抵抗外敌人侵的光辉史 2 3 1力度方面： ..

诗。迄今为止，许多演奏家都成功演奏过此曲，演奏家们由于

霍洛维兹演奏这首曲子的引子时，是半音阶音型四次递

身于不同年代，个人经历不同，风格特点不同对于这个作品都进，四个层次像是连续到来的，力度对比强烈。布宁演奏这段引

会有不同的理解，不同的演奏效果，在此选取了对此作品有出 子时，是层层递进的，渐强使用得更明显。波利尼演奏这段引子色诠释的三位著名演奏家——霍洛维兹、布宁、波利尼，从他时，与布宁演奏得相似，但力度对比没有那么强烈。进入主题主们演奏这首作品所采用的速度和演奏手法方面来分析他们的不旋律 ( 1小

节 ),霍洛维兹演奏时，用中弱的力度 ( )第 7 a r开始， p 仿佛在为更高亢的主题做准备，布宁演奏这部分时，用中强 (f m) 同演奏法。

1《 英雄波兰舞曲》简介降A大调波兰舞曲英雄

的力度开始，但之后的力度对比没有霍洛维兹演奏的强烈。波利 (品5号) (作 3以下简称英尼演奏时，一开始就强调了主题的出现，用强 ( )进入主题旋 f

雄波兰舞曲》 ),这是一首充满力量和英雄气势的复三段体结律，右手旋律如同军号一般响起，力度刚硬有力，他的力度是三构乐曲，以英雄) )命名，作于 14年。它性格刚毅，气势豪位演奏家中使用最强的。 82第二段的前部分是非常精彩的，它描述

迈，主题具有果断，刚健的节奏，旋律和明亮的大调式和声，

了战马蹄声由远而近，战士们勇往直前的场面，三位演奏家对于

体现着不屈不饶的名族英雄的形象。乐曲的中部富于鲜明的造这部分的演奏在力度上各有不同，三位虽然都是用很强 (f f )的型性，马蹄声同号角声交织在一起，构成了一幅战马奔腾，刀力度进入第二段，但从左手演奏八度低音开始，霍洛维兹演奏时光剑影的古代沙场的情景。 用很弱 ( P P )的力度，而布宁演奏时用的是中强 (f m )的力度， 波利尼演奏时用的中弱 ( p m )。就这一点的力度处理上，布宁的

2《英雄波兰舞曲》不同演奏版本对比

本文选择霍洛维兹、布宁、波利尼三位优秀演奏家的演奏演奏与其他两位演奏家有很大的区别。在战马奔腾的壮观场面之

录音，从演奏家生平及演奏特点简述，演奏版本中所使用的时后，经过过渡旋律落到了D音上，接着引出了一段与前面截然不间及演奏手法，特点等方面进行对比。2 1演奏家生平及演奏特点简述 .

同的旋律，它委婉，流畅，温柔，就这一部分，三位演奏家也有

不同的力度处理。霍洛维兹演奏时的力度是三位演奏家中最轻 () 1霍洛维兹，俄国钢琴家，他具有独特的演奏风格：触的。在第 16, 3s节处有明显的渐强，这一处的渐强比其他两位都 j重，在中弱 ( p m )左右，在演奏到第1 2l时，他的力度明显 3J节， 16]节，也与霍洛维兹演奏一样做出减弱。波利尼演奏这部分 3/￣时，开始时的力度与布宁演奏的相似，在中弱 (p m )左右，而在

键清楚利落，踏板的应用简洁，个

人音乐风格非常明显。他以要明显。布宁演奏这部分时，开始时的力度比霍洛维兹演奏的稍 惊人的技术和效果立刻被宣传为“征服世界的天才”。 建人之一涅高兹的嫡传，评论家称他的诠释充满光辉，细腻，近乎完美。

() 2布宁，俄罗斯钢琴家。他可以说是俄罗斯钢琴学派创的做了一个渐强，这一点是与其他两位演奏家不同的，到了第

() 3波利尼，意大利钢琴家。其琴声光辉而强烈，有人说第 16 3小节的渐强处理中，他的演奏最不明显，而后的部分也比他“长有十一个手指头”,以称赞他超人的技巧。他的演奏爽较平稳，没有霍洛维兹演奏的跌宕起伏。三位演奏家在经过相似 朗、有气魄，逻辑胜和整体性强，结构严谨，既华丽而又淳朴。 2 2不同演奏版本所用的时间： .演演奏家第一乐段霍洛维兹 3分 3秒布宁 3分 2秒波利尼 3分 1 2秒

的渐强进入第三乐段。在结尾部分三位演奏家的力度也有不同，

从第 15￣ 7s节开始，霍洛维兹演奏的是从强 ()开始并推进，到 J f结束力度达到很强 (f,这里霍洛维兹演奏得最辉煌。布宁对 f)于这里的演奏是从第16￣ 7/节到第 18￣] 7/节前两拍，演奏将力度有]

奏时

第=乐段第二乐段

2分 4秒 2分 2 1 8秒 2分 4 6秒5 6秒 5 6秒 1分

意的收回很多，并且每一拍做一个明显的渐弱，从第18, 74节的后两拍才开始做出明显的渐强直至结束。波利尼演奏时从第 15 7小节到第 1 z节前两拍为止，没有太大的力度变化，从第1S 7b S 7) b

间

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