福田· 繁雄 作品分析 福田的海报语言简洁、幽默、巧妙并深 刻，常以简练的线和面构成，具有强烈 的视觉张力，充分显示了他对图形语言 的驾驭能力。福田把异质同构、视错觉 等理念，以视觉符号的形式重现在其海 报作品上，并将这些原理以客观和风趣 的形式呈现，使简洁的图形成为信息传 递的媒介，由此其设计作品兼具了艺术 性与精神性的内涵。 福田作品突显魅力的法宝，是对错视原 理的精到掌握和应用。他善于运用图底 关系、矛盾空间等错视原理，使其作品 大放光彩。正如福田自己所说的：“我 的作品，无论是平面的、还是立体作品 的创作核心，都是围绕着以视觉感官的 问题为前提来进行思考。 他不断地对视错觉进行探求，将不可能 的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉 上的新知，将合理的与不合理的共同营 造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视 觉形象中透出一种理性的秩序感和连续 性。

福田· 繁雄· 异质同构的设计理念 福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品 中的先驱。 在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。 置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式， 是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根 据创意， 置换新的元素，组成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构不变， 但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。 其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提下置 换新的元素以完成再创造。 在其设计作品中，他所运用的置换元素不仅仅是对图形形态的简单更 换， 而是对置换元素进行反复推敲，始终保持着整体风格的一致性,达到其 设计意图

<贝多芬第九交响曲>海报分析 此图是其著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列(1985年-2001年)。 。 在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。 从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。 但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。 在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素， 都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵， 同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力

福田繁雄· 异质同构原理的运用此画面为福田名字的首字母“F”,对该字母进行变化。 该系列又不同于“贝多芬”系列中以发部轮廓为基本形态， 在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是

以“F”为基本型， 作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。 如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着 的动物形象的运用等。 使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。

福田· 繁雄 图底关系的运用 图底关系，有时也被称为正负形、反转现象或视觉双关原理 田则是故意不明确交代图和底关系，让图与底产生反转互融的现象，进而产生双重意 象。福田的海报还追求图形的单纯化(这里指在具象艺术范围内，求取相对单纯的形 式与复杂的内涵间的统一；就形式而言，是以简约的结构包含复杂材料组合的有序整 体。)来共同诠释“图”与“底”的关系：即“图”与“底”发生反转并彼此融合成 一个整体，进而产生双重的意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间感

京王百货宣传海报

UCC"咖啡馆海报

福田繁雄作品展

福田· 繁雄· 矛盾空间 盾空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二 维平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又 显现出模棱两可的视觉效果，从而造成空间的混 乱，产生了介于两种状态之间的空间状态 福田对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视 原理上的又一成就。他运用错视原理，将二维空 间与三维空间产生错综复杂的结合，使构思与表 现达到完美契合，创造出神秘而不可思议的视觉 世界，使观者在趣味中体会作者的创作意图

福田· 繁雄· 矛盾空间的作品1987年在《福田繁雄招贴展》的招贴设计中 福田将静止坐在台前的人的四个不同视角的状 态表现于同一画面，用单纯的线、面造成空间 的穿插，大面积的黄色与人物黑色剪影对比， 使整个画面产生强烈的视觉效果。 这种空间意识的模糊，在视觉表现上具有多 重意义的特性《福田繁雄招贴展》海报

1999年福田为日本松屋百货集团创业130周年的 庆祝活动设计的海报， 在同一画面中呈现两个视角不同的人形， 一个是仰视的角度， 一个俯视的角度， 由此产生了视觉的悖论， 从而带来视觉趣味。

《日本松屋百货》海报

作品赏析· 总结 福田不断探寻立体空间的平面表现、平面表现的立体还原所带来的流变与建 构，他从空间与人的关系、作品和观者的关系之中去发掘设计的无限可能。 通过对矛盾空间视幻原理的阐释，他创造出一个集结视觉引力、视觉趣味与 多重内涵的视觉世界，搭建起福田所观所思的世界与观者间的桥梁 福田以简洁单纯和人性化的图形语言来展现他的视觉世界。因此，他使用最 为简明的线、面造型，选择最有效的色彩表现形式，舍

弃一切没有必要的视 觉元素，使其作品主题释放出简洁明快，又具有视觉引力的特性。 福田的设计作品紧扣设计主题，富于幽默情趣，引人入胜。对任何创作主体 他都拿捏得恰如其分，看似简洁，却耐人寻味；看似变化多端，却突显了一 种严谨的连续性；看似荒谬，却透出一种理性的秩序感。无论是其在视错觉 原理上的精确把握，还是在异质同构上的出奇制胜，甚或是其一贯幽默诙谐 风格的传承，都毫不例外的突显其设计智慧。他的每一幅作品都能使人产生 新、奇的联想，给人以人性化、哲理性和出人意料的视觉体验。这些都充分 显示了这位国际平面设计大师对图形语言驾御的游刃有余。 福田的设计理念及其设计作品所取得的成就，为平面设计后来的探寻者，提 供了宝贵的学习资源和无限的创造启迪。

[日]福田繁雄：《设计创想· 图形意味》,李红贵译,成都，四川美术出版社，2005年

冈特· 兰堡 1958年在卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术，毕业后担任了多 年广告代理机构的艺术总监，设计产品和服务业的广告 。 1974年担任卡塞尔大学平面设计专业教授，国际平面设计师协会成员

60年代 绘画图形广告时期 70年代-80年代 摄影图形广告时期 90年代 符号性图形广告时期

作品特点与发展 他善于用摄影手段表现梦幻世界与现实世界，虚与实之间 的关系，注重把一种元素的叠合视感作为强烈的对照物研 究，他的招贴作品以其虚幻的写实性摄影图形著称，他感 兴趣的是物体、照片和抽象概念的综合艺术效果 这个时期的摄影招贴作品不仅感染了观众，也是摄影艺术 家们感觉到了摄影艺术的自我价值和应用价值的存在。90 年代，当一批设计师陶醉于摄影招贴时，兰堡的思维又一 次起了变化，单纯、简洁、明了、注重视觉力度又成为他 追求的新风格。

*元素的叠合视感作为强烈的对照物 *物体照片和抽象概念的综合艺术效果 *注重视觉力度

教育思想及设计特点 很多人都知道兰堡的招贴艺术成就，其实兰堡的影响同时在于 他是一位优秀的设计教育家。培养造就了一大批年轻的设计师。 兰堡的教育思想植根于20世纪20年代的德国包豪斯设计教育思 想体系中所提倡的功能主义，如他的作品所表达的那样，用视 觉语言说话，强调视觉功能，善于用最简单的视觉语言表达最 深刻的内涵。 兰堡能非常准确地捕捉表现事物的本质特征，寻找非直观的视 觉元素，经过艺术性夸张，表现其深刻的内质；视觉功能至上， 恰如其分地把握视觉语言，使人一目了然

冈特· 兰堡· 土豆 兰堡对土豆有一种

特殊的感情，土豆文化是他本能领悟的 民族文化，是他面向世界的一扇最初的窗口。兰堡的土豆 文化令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效 应的魅力

分析· 总结 兰堡的艺术植根于他的民族文化，包豪斯 思想是他的艺术根基，土豆文化是他的灵 魂，60年代西方的学潮则奠定了他视觉设 计的革命性。兰堡被成为当代世界最杰出 的视觉诗人，他以其丰富的阅历，超群的 智慧和卓越的想象力，不断地更新和塑造 自己的设计风格。

中国香港· 靳埭强Jin Dai qiang 屡获奖项，享负盛名屡获奖项，享负盛名 于1991及1994年亚洲广告奖最佳企业形象设计； 美国洛杉矶国际艺术创作展金奖； 多项美国纽约CLIO大奖总决赛状； 日本字体设计年刊之最佳作品； 纽约水银金奖； 多项美国《传递艺术》奖； 波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。

1999年 授予香港紫荆勋章

靳埭强的设计观靳埭强认为，成功的企业必须要有良好的品牌形象， 而企业本身是良好的品牌形象的基础，作为企业， 应该有真的形象、真的体质，应该有清晰完善的理想和目标， 以及美的内在和外在。而作为设计师，则必须了解企业的这些特点， 了解企业的本质，确定企业的文化，塑造企业的真形象 设计不单是企业促销的工具，更重要的是为企业塑造形象， 准确地传达企业的文化精神。设计一方面发挥其商业功能， 达到应有的市场效应；另一方面又能蕴涵比较深厚的文化素质， 为企业建立一个正面的视觉形象。靳在给企业设计的过程中， 也是按照这个原则来进行的

靳在8 0年代初设计的中国银行的行徽 至今仍然被视为典范。整体简洁流畅 极富时代感 标志内又包含了中国古钱 暗合天圆地方之意 中间一个巧妙的“ 中”字凸现中国银行的招牌

靳埭强的设计观 靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认 为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好 的设计是那些适合企业、适合产品的设计 靳埭强认为一个好的设计师不仅应该掌握 现代的设计语言，还应具备市场分析能力， 对市场有敏锐的触觉，为产品进行市场定 位，这样才能创造出出类拔萃的品牌形象

融合中西的设计理念靳埭强主张把中国传统文化的精髓， 融入西方现代设计的理念中去。 靳强调这种相融并不是简单相加， 而是在对中国文化深刻理解上的融合。

中西元素结合