唐朝与文艺复兴时期服饰文化比较研究

5簪花仕女图6上,仕女身穿一件及胸长裙,配以轻薄透明的沙罗大袖衫.这种装束反映了唐人在服装上的大胆尝试

.

1550)1620年间),男子服装的最大特点之一就是填充物的大量使用,以其来夸张男子形体的宽阔雄伟:肩部用填充物垫得很平,腹部塞进填充物使之膨起,甚至两图2 开放的唐代妇女服饰(5簪花仕女图6局部)Fig.2 OpenwomandressoftheTangDynasty

2.2 文艺复兴时期服饰的自由、开放性

文艺复兴时期,人文主义精神和宗教改革将人们的思想目光从天国拉回人间,从神转向人.在人文主义思潮的启迪和感召下,人们愈来愈重视个人的想法、感受与生活,人性的光辉已不再受到压制.相应地在服饰方面,服装开始逐渐冲破束缚,讲究趣味,不再保守.文艺复兴时期服装的开放主要体现为对两性特征的强调.在男装中,用大量的填充物来表现男性的强大,如图3所示.文艺复兴时期相当长的一段时间内(

约在

图3 填充物的应用(1530年,查理五世)Fig.3 Applicationofpackingmaterial

(1530,CharlesÕ)

腿间的兜裆袋也使用了填充物并加以装饰.与男装使用填充物相对应,在女装中,用裙撑使裙子膨大化来体现女性的浑圆,还使用胸甲衣等塑形工具强调女性的曲线.

2.3 两个时期服饰开放性的区别

唐朝服装的开放,在我国服装史上是空前绝后的,可谓昙花一现.服装的开放表现为既丰韵盎然,又典雅绮丽.相对于文艺复兴服装的开放,是自然、含蓄的.这也是由我国古代/天人合一0这一主要思想所决定的.而且,/意境0说也是在唐朝时正式被提出来的.所以,受这两方面的影响,唐朝在服装上,追求人与自然的和谐融合.通过衣料的轻薄和肌肤的部分裸露体现人体的自然美,不喜欢夸张和过多地人为装饰;而且,一直

是在/平面0上进行造型的.

然而,对于服装的开放,西方的历史比中国更为久远.只是,文艺复兴前中世纪的黑暗、基督教的禁欲主义思想,使中世纪服装朴素而保守.文艺复兴运动重新唤起了人们对人体美的渴望,服装开放化、人为装饰繁多.文艺复兴时期服装的开放主要表现为强调两性特征,而且是在空间造型上人为地来表现的,且表现手法夸张,如男装中填充物的使用,和女装中裙撑、胸甲衣等塑形工具的应用.

中西方之所以在服装造型上各行其事,分道扬镳达千年之久,在很大程度上也是受各自不同的审美趋向的影响.

3 丰富的妆饰

3.1 唐朝的妆饰物

唐朝女子的化妆风俗,从总体来说,倾向于浓艳和开放.唐代女子好面装,且相当讲究,唐代的前后均未出现过如此盛况,形成了强烈的时代特征.唐代妇女的化妆顺序大致如此:一敷铅粉;二抹敷脂;三涂鹅黄;四画黛眉;五点口脂;六描面靥;七贴花钿.用于面妆的有铅粉、胭脂、丹青、朱红等色.用黛(一种青黑色的颜料)描绘眉,各种眉式流行周期很短,如图4所示.

唐朝女子的发式也变幻无穷,有半翻、盘恒、惊鹄、抛家、椎、螺等近30种,发髻上面还饰有金钗玉饰、鲜

花及绢花.此时的男子,薰衣剃面,亦极为注重外表仪行的修饰.与女子相似,男子也多用面脂、口脂粉饰头面.张易之、张昌宗兄弟因/白皙美姿容0得到女主武则