论舒曼《幻想曲集》OP.12的创作及演奏
发布时间:2021-06-05
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舒曼的《幻想曲集》Op.12是舒曼创作巅峰时期的作品,不仅是他钢琴音乐创作中的重要经典文献之一,也是整个德奥浪漫主义钢琴音乐中的瑰宝,值得我们深入地学习和研究。
E P O R TO 15l M U I 2 12音乐探索 X L A I"" 4 1 4 SC I 01 .
论舒《曼幻想曲集》 P 1 O . 2的创作及演奏口徐懿(四川音乐学院钢琴系摘一
四川成都
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也是整个德奥浪漫主义钢琴音乐中的瑰宝,得我们深入地学习和研究。值
关键词:曼;漫主义;想曲集;琴演奏舒浪幻钢
中图分类号: 2 . J64 1
文献标识码: A
章编号:0 4— 12 21】 2— 1 1— 3 10 2 7 (0 1 0 0 0 0
舒曼是 1世纪德国伟大的浪漫主 9义作曲家,他所倡导的标题音乐给后世
曲自始至终洋溢着对克拉拉的爱。
1 4 7— 0小节为 B段,第一次出它现在降 D大调上,第二次出现在 13— 2 16小节, 4为降 A大调。如蝴蝶般穿插在右手十六分音符之间的旋律音型是
下面我们结合这部作品的音乐创作来对它的演奏进行深入的探讨。
的音乐创作带来极其深远的影响。他的性格小品 (hrc r i e是他创作 ca t e ) aep c中最独具特色、最具幻想性、富有灵最感的神来之笔。每首小品的标题和文
第 1傍晚》降 D大调,首《,舒曼指示“非常内在地演奏”舒缓的下行旋,律充满诗意地刻画出了傍晚的美景。 2 8拍,小节分别有二组三连音,/每长句,上声部要非常细致地连奏,舒曼指示可以用踏板,要非常巧妙地更换,但 注意双手交替时不要破坏旋律线条。 第1 6小节半终止处的反复记号务必要
舒曼典型的创作风格。在这段音乐中, 左手的上方声部和右手的高声部构成了一个平行六度的二重唱段落,律以旋级进上行的半音阶为主,就像是小提琴和大提琴的对唱,声变化极其丰富,和 织体写法异常的轻盈,速度上的伸缩和节奏重音的变幻非常巧妙。演奏时要注意右手手腕的转动,这样才不至于使
学紧密相关,充满诗意。 舒曼的创作中从作品 1到作品号2 3号全都是为钢琴而作,些作品里这
面有舒曼最伟大的音乐创作,比如被誉为1 9世纪浪漫主义钢琴音乐里程碑的代表作 c大调《幻想曲》作品 1 7号, 3
首钢琴奏鸣曲,著名的《狂欢节》作品 9
做,第二遍应以变化的、采用更加柔美的音色来演奏,把听众带进如梦如幻的诗一般的意境里。右手装饰音应作旋
手指变得僵硬,中低音区时尽量避免在使用踏板,保证织体和旋律的清晰以度。
号,童年情景》《作品 1,大卫同盟 5号《舞曲》作品 6号,以及本文即将重点论述的《幻想曲集》作品 1 2号。 舒曼的钢琴音乐创作还有一个典
律化的处理,奏者的呼吸、演情绪应随着音乐的起伏而变化。触键应以 Lg— ea t o的连奏为主,腕不要太重,手应以灵活的手腕来带出富有韵律感的自然流露的音乐。
从 5— 1小节为 c, 2 13段舒曼将调性转至降 B大调,前后形成鲜明对与
型特征是他特有的浪漫自由的多声部复调织体性的写法,中新颖的和声,其 如蝴蝶般轻盈的织体,情的二重唱,深 行云流水般的发自内心深处的旋律,变
比。作曲家在这段中运用了四声部的
复调织体手法,使得这段的和声及旋律变得异常复杂。演奏时始终非常强调右手外声部主旋律,一定要让听众清晰
第 2首《动》 6 8拍的回旋曲冲,/式,结构为: B A B。与前一首形 A CA A成鲜明对比的是,首曲子充满激情,这 调性使用的这个套曲的主要调式~得非常热情。
幻的精巧乐恩都给后人留下了光辉的典范。 舒曼的幻想曲集 O .2作于 13 P1 87年,献给苏格兰题
地听到。连奏、断奏以及分句的细微变化也务必要交待清楚。踏板的使用更要相当的谨慎,由于是在低音区,律旋上行时也应尽量避免。9 3至 13小节 1为再现前的过渡段落,右手的长句中在要做一个很大的渐强。再现部分 14 1小节至结束,由于前文已经提到,里这就不再重复。
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小调,曼指示“ erR sh,演奏舒 Sh ac”要
罗贝娜 德拉夫小姐。曲集由 8首莱小曲组成,相互独立又一气呵成,分为二册, 4首。每首曲子的标题依次是各
1 1小节为 A段,力的断奏—6强有和加 s的小连线交替出现, f赋予这个主题强有力的节奏感。双手演奏和弦时,手腕和手指必须要有坚强的支撑, 在 s的语气点上,踏板强调。尽管 f加速度很快,但旋律必须
交待清楚。
《傍晚》《、冲动》《、为什么》《想》、奇、《、寓言》《妙的梦境》《后夜》《、奇、最的歌》。整个套曲以 f小调为核心,全收稿日期:0 0—1 2 21 2— O
第 3首《为什么?降 D大调,》,舒曼指示要“常缓慢且温柔地演奏”非。
作者简介:徐懿(9 0一)男, 18,硕士,四川音乐学院钢琴系副教授。
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