电视纪录片分析1

电视纪录片

一、何谓纪录片？ 何谓纪录片？在1979年，美国四所大学电视系 联合编撰的电影术语词典有这样的表 述： 纪录片，是指一种排除虚构的影 片，它具有一种吸引人的、有说服力 的主题和观点，但它直接取材于现实， 并用剪辑和声音增进主题思想。

我国电视界对纪录片的界定则是： 以摄影或摄像手段，对政治、经济、 军事、文化、自然和历史事件等作一 种比较系统完整的纪实报道，并给人 以一定审美享受的影视作品。

二、真实是纪录片的生命纪录片所要求的真实是一种无假定性的 真实，也就是我们通常所说的生活真实， 这和现在电影、电视剧中所强调的艺术真 实是有很大区别的。 纪录片不允许虚构，不允许造假，不 允许导演摆布。它必须到现实生活中去发 现和寻找具有艺术内涵的生活内容，并通 过真实的纪录，来表现真实的事件、真实 的人物、真实的场景和真实的生活过程。

纪录片是纪录真实和真实纪录的统一。 纪录真实：纪录的内容要真实 真实纪录：纪录的方式要真实

三、纪录片的叙事手段纪录片本质上还是一种影视作品。所 以，为了艺术地表现这种生活真实，它需 要用到很多的叙事手段来纪实。这些手段 如果概括起来，主要有三种：

1、长镜头 所谓的长镜头 长镜头，就是那种延续时间比较 长镜头 长、连续不间断的运动镜头。这种镜头的 最大优点是时空不会分割，比较完整一致， 所以不仅能给人很强的真实感、亲切感， 而且也可以较好地记录原生态的生活。

2、同期声 同期声也是纪录片的重要表现手段。 因为我们这个世界本来就是视听统一的世 界，如果纪录片中只有画面而没有同期声， 那么所有的一切都值得怀疑。

3、人物述说 一个完整真实的生活应该是过去、现 在和未来的互相统一，内在与外在的统一。 而电视画面虽然表现力很丰富，但它只能 够记录现在，而不能表现过去；只能展现 事物的表面，而不能揭露事物的内在本质、 趋势。所以，很多纪录片就需要人物述说 来表述那些电视画面所无法表现的内容。

大型纪录片《毛泽东》 大型纪录片《毛泽东》该纪录片在拍摄的时候，毛泽东已经逝世多 年。虽然关于他的记载与图像资料不少，但那些 多是大事，而作为要表现他既是伟人又有常人一 面的纪录片来讲，这是远远不够的。于是，编导 们就采用述说法，大量采访当年毛泽东身边的人， 让他们以历史见证人的身份来讲述和回忆毛泽东 的事迹，而这其中既有国家大事，又有平常小事， 结果就亲切、生动而且真实地把当年的情景一一 地还原在我们面前。比如毛泽东与赫鲁

晓夫在游 泳池见面、晚年所读书籍，带病接见尼克松等等 都在述说中再现出来，而通过这种讲述，现实与 历史也在这水乳交融。

一个真正的纪录片需要长镜头 长镜头、 长镜头 同期声和人物述说 人物述说三位一体，这样才 同期声 人物述说 能真正将一个真实、完整的世界复原。

四、纪录片的创作模式纪录片的创作模式经过近一个世纪的 探索，曾经出现过多种风格样式。对此， 美国当代电影理论家比尔·尼柯尔斯 比尔· 比尔 尼柯尔斯将其 归纳为四种： 直接宣导式 真实电影式 访问式 反射式

1、直接宣导式所谓的直接宣导式 直接宣导式，也叫格里尔逊式 格里尔逊式， 直接宣导式 格里尔逊式 即一种以英国格里尔逊为代表，被比 尔·尼柯尔斯评价为被彻底用滥了的纪录 片形式。 特点：为了迎合那些说教者的口味，而 会大量使用那种表面上权威味十足而实际 上往往自以为是又脱离画面的“上帝之 声”——解说。 标准模式：画面 解说 画面+解说 画面 解说。

一些大型的纪录片特别是那种政论片 多采用这种模式。不过，由于解说这种东 西有很强的主观性，会影响纪录片的客观 真实，这种形式的纪录片诞生之初很流行， 而二战后则在西方逐渐失宠了。但在我们 中国，这种纪录片一直以来就是主流的创 作模式。

2、真实电影式所谓的真实电影 真实电影，是从20世纪50年代 真实电影 末开始的一个以直接记录手法为基本特征 的电影创作流派。该流派主张真正的电影 应该直接拍摄现实生活，排斥虚构。所以， 他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本， 也不用职业演员，结果拍出来的内容非常 地真实。

真实电影根据拍摄者是否介入被拍摄者 的现实生活，又可以分为法国的真理电影 真理电影 运动和美国的直接电影 直接电影运动等两个不同的 直接电影 流派