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窦 娥 冤关 汉 卿

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一、了解古代戏曲常识，重点掌握元杂剧常识 了解古代戏曲常识， 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧，元散曲、 元明清戏曲 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧，元散曲、 明清传奇。 古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。 语言包括曲词 明清传奇。 古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。曲 宾白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示， 词、宾白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示， 是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。 是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。 每本都由四折构成 元杂剧一般每本都由四折构成，依次写故事的开端、 元杂剧一般每本都由四折构成，依次写故事的开端、发 高潮和结局；也有由五折构成的。有的还有“楔子” 展、高潮和结局；也有由五折构成的。有的还有“楔子”, 一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕， 一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，有时也置于两 角色主要分 折之间，具有过场戏的性质。杂剧的角色 折之间，具有过场戏的性质。杂剧的角色主要分 ”“旦 两类。 又分正末、副末、冲末、大末、 “末”“旦”两类。末，又分正末、副末、冲末、大末、 小末等； 又分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。 小末等；旦，又分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。其 正末为男主角；正旦为女主角。此外还有净(俗称 中，正末为男主角；正旦为女主角。此外还有净 俗称 花脸” 、 官员 卜儿(老年妇女 孛老(老年男子 官员)、 老年妇女)、 老年男子)、 “花脸”)、孤(官员 、卜儿 老年妇女 、孛老 老年男子 、 邦老(盗匪 盗匪)等 洁郎(和尚 和尚)等 邦老 盗匪 等、洁郎 和尚 等。

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二、鉴赏戏曲语言的方法 要以曲词为主，但又必须将之与宾白、 曲词为主 要以曲词为主，但又必须将之与宾白、 科介相结合，整体鉴赏。 科介相结合，整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言， 鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的 古白话词语， 古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和 音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、 音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用 典、对偶、排比等修辞方法。 对偶、排比等修辞方法。

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三、欣赏古代戏曲艺术手法 想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重 想象、夸张和借景抒情， 要的艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑 要的艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑 造人物形象，反映生活；借景抒情则是继承 造人物形象，反映生活；借景抒情则是继承 了我国古代诗歌意境美的传统， 了我国

古代诗歌意境美的传统，是一种形象 化和富于诗意的表现人物的方法。 化和富于诗意的表现人物的方法。 鉴赏时，要着眼于艺术效果， 鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩 语言来体会想象、 语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色 以及借景抒情手法所表现的优美意境， 彩，以及借景抒情手法所表现的优美意境， 认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。 认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。

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中国十大古典悲剧： 中国十大古典悲剧：关汉卿《 《窦娥冤》-元·关汉卿《赵氏孤儿》-元·纪君祥 窦娥冤》 元 关汉卿 赵氏孤儿》 元 纪君祥 精忠旗》 明 冯梦龙 清忠谱》 清 李 《精忠旗》-明·冯梦龙 《清忠谱》-清·李 玉 桃花扇》 清 孔尚任 汉宫秋》 元 马致远 《桃花扇》-清·孔尚任 《汉宫秋》-元·马致远 琵琶记》 明 高则诚 娇红记》 孟称舜 《琵琶记》-明·高则诚 《娇红记》明·孟称舜 长生殿》 洪 雷峰塔》 方成培 《长生殿》清·洪 昇 《雷峰塔》清·方成培

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中国十大古典喜剧： 中国十大古典喜剧：西厢记》 元 王实甫 《救风尘》-元·关汉卿 《西厢记》-元·王实甫 救风尘》 元 关汉卿 看钱奴》 元 郑延玉 中山狼》 明 康 《看钱奴》-元·郑延玉 《中山狼》-明·康 海 墙头马上》 元 白 李逵负荆》 元 康进 《墙头马上》-元·白 朴《李逵负荆》-元·康进 之 幽闺记》 元 施君美 绿牡丹》 明 吴 《幽闺记》-元·施君美 《绿牡丹》-明·吴 濂 玉簪记》 明 高 风筝误》 清 李 《玉簪记》-明·高 濂 《风筝误》-清·李 渔

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戏曲种类：{40余种}京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、 京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧 吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、 吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧 闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、 闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧 壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、 壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧 昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、 昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔 二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、 二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏 高甲戏、采荼戏、皮影戏、 高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏 河北梆子、上党梆子、山东梆子、 河北梆子、上党梆子、山东梆子、 河南曲剧、 河南曲剧、湖南花鼓

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作者作品： 作者作品： 作者作品 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都(现在北京市)人， 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都(现在北京市) 关汉卿 元代杂剧的代表作家， 郑光祖、白朴、 元代杂剧的代表作家，与郑光祖、

白朴、马致远一同被 称为“元曲四大家” 并居“元曲四大家”之首。 称为“元曲四大家”,并居“元曲四大家”之首。 关汉卿在《南吕·一枝花 不伏老》中自述“通五音六律滑熟”, 关汉卿在《南吕 一枝花 不伏老》中自述“通五音六律滑熟” 一枝花·不伏老 关汉卿在 我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手， “我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手， 会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆” 我是个蒸不烂、煮不熟、 会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、 捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆” 可见他的才艺、 捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和个 性。 他的戏曲作品题材广泛， 大多暴露了封建统治的黑暗腐败 ， 表现 他的戏曲作品题材广泛， 他的戏曲作品题材广泛 大多暴露了封建统治的黑暗腐败， 了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明， 了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明， 结构完整，情节生动，语言本色而精练， 结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发 展有很大影响。 展有很大影响。

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关汉卿的作品主要有《窦娥冤》 救风尘》 关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》 望江亭》 单刀会》 其中《 窦娥冤》 《 望江亭 》 《 单刀会 》 等 。 其中 《 窦娥冤 》 被称 为世界十大悲剧之一。 为世界十大悲剧之一 。 关汉卿一生创作的杂剧有 六十多种， 他是我国戏剧的创始人， 六十多种 ， 他是我国戏剧的创始人 ， 数量超过了 英国的戏剧家“ 戏剧之父” 莎士比亚， 英国的戏剧家 “ 戏剧之父 ” 莎士比亚 ， 被称为中 国的莎士比亚。 国的莎士比亚 。 1838年 《 窦娥冤 》 就有英译本流 年 窦娥冤》 传海外 ， 1958年 ， 世界和平理事会把关汉卿 与 年 芬奇等同列为世界文化名人。 达 ·芬奇等同列为世界文化名人。 关汉卿的戏剧语 芬奇等同列为世界文化名人 被称为本色派之首。 言，被称为本色派之首。

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四、赏读课文 《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子，由 窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子， 蔡婆婆独白开始。 蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开 发展、高潮、结局。 端、发展、高潮、结局。课文节选的是剧本第三 写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景， 折，写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景，是全 剧矛盾冲突的高潮。 剧矛盾冲突的高潮。

下面请五位同学分角色朗读全文， 下面请五位同学分角色朗读全文，

体会 一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。 一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。 窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、 (分窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、舞台 说明及科介) 说明及科介)

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1、这折戏可分为几个场面？ 、这折戏可分为几个场面？三个场面， 三个场面，即： 押赴刑场——婆媳诀别 婆媳诀别——三桩誓愿 押赴刑场 婆媳诀别 三桩誓愿

2、本文篇名“窦娥冤”,其冤在何处，又 、本文篇名“窦娥冤” 其冤在何处， 是如何造成的？ 是如何造成的？冤，即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨的 即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招， 是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析， 是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析， 严刑逼供，草草结案。 严刑逼供，草草结案。 造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、 造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会的黑暗 官府的昏庸和残暴 和腐败。 和腐败。

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3、曲词中，除了叙述窦娥的冤情外，还表露出了窦 、曲词中，除了叙述窦娥的冤情外， 娥的什么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。 娥的什么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。曲词中除了“ 曲词中除了“冤”贯穿全篇外，还有“怨”、“悲”、 贯穿全篇外，还有“ 的思想感情。 “恨”的思想感情。 第一部分中， 滚绣球〕一曲，指斥天地、 第一部分中，尤其是 〔滚绣球〕一曲，指斥天地、怒斥鬼 是她绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识， 神，是她绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识， 是对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制 封建法制、 是对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、 封建秩序的否定， 的揭露。可以说，在这一曲中， 封建秩序的否定，是对人世间不公 的揭露。可以说，在这一曲中， 窦娥的冤是由“ 来体现的。 窦娥的冤是由“怨”来体现的。 第二部分中，以宾白为主，通过婆媳对话， 第二部分中，以宾白为主，通过婆媳对话，交代了窦娥孤苦无 依的身世和她屈招的无奈，实在令人悲从中来。 快活三〕 依的身世和她屈招的无奈，实在令人悲从中来。 〔快活三〕 〔鲍 老儿〕二曲，一字一泪，泪中含血。即使如此， 老儿〕二曲，一字一泪，泪中含血。即使如此，她还劝婆婆不要烦 恼哭啼，则更令人悲不自胜。 恼哭啼，则更令人悲不自胜。 第三部分中，窦娥把斗争矛头直指反动统治者。 第三部分中，窦娥把斗争矛头直指反动统治者。一个心地善良 的妇女却喊出了“着这楚州亢旱三年”

的呼声，并直斥“ 的妇女却喊出了“着这楚州亢旱三年”的呼声，并直斥“官吏每无 心正法，使百姓有口难言”的腐败吏治，若不是“ 到了极点， 心正法，使百姓有口难言”的腐败吏治，若不是“恨”到了极点， 又如何能发出如此誓言？ 又如何能发出如此誓言？

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即如下表： 即如下表：场面 押赴刑场 婆媳诀别 三桩誓愿 情感 鸣冤( )(高亢激 鸣冤(怨)(高亢激 怨气冲天) 越，怨气冲天) 诉冤( )(如泣如 诉冤(悲)(如泣如 哀婉凄惨) 诉，哀婉凄惨) 发誓( )(感情如 发誓(恨)(感情如 激荡如潮) 火，激荡如潮) 性格 点睛句 刚烈 “这都是 官吏每无 心正法， 善良 心正法， 使百姓有 口难言” 口难言” 反抗

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4、读剧本，看戏曲，一定要注意其矛盾冲突。问： 、读剧本，看戏曲，一定要注意其矛盾冲突。 本折戏中，冲突双方是谁？能由此概括出本剧的主题吗？ 本折戏中，冲突双方是谁？能由此概括出本剧的主题吗？

从表面上看，冲突的双方是窦娥和桃杌太守、 从表面上看，冲突的双方是窦娥和桃杌太守、张驴 儿等人。其实，从窦娥的曲词和宾白来看， 儿等人。其实，从窦娥的曲词和宾白来看，受冤的不仅仅 是窦娥一个人，而是整个生活在黑暗社会中的劳动人民； 是窦娥一个人，而是整个生活在黑暗社会中的劳动人民； 屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、 屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉法的也不仅仅是 桃杌等人，而是整个社会的腐败吏治。 桃杌等人，而是整个社会的腐败吏治。 由此，本剧的主题可这样概括： 由此，本剧的主题可这样概括：通过写窦娥被押赴刑 主题可这样概括 场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败、残酷， 场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败、残酷，反映 了当时社会的黑暗， 的善良心灵和反抗精神。 了当时社会的黑暗，歌颂了窦娥 的善良心灵和反抗精神。

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五、赏析“三桩誓愿” 赏析“三桩誓愿” 选四位同学分别担任刽子手、监斩官、窦娥的宾白、 选四位同学分别担任刽子手、监斩官、窦娥的宾白、 刽子手 等角色朗读； 窦娥的曲词则由全班女同学朗 舞台说明等角色朗读 舞台说明等角色朗读；而窦娥的曲词则由全班女同学朗 然后思考： 读。然后思考：1、窦娥临刑前发出了( 血溅白练 )、( 六月飞雪 )、 、窦娥临刑前发出了( 等三桩誓愿。 ( 亢旱三年 )等三桩誓愿。

2、运用了哪些典故？ 、运用了哪些典故？ 苌弘化碧、望帝啼鹃、六月飞霜、东海孝妇。 苌弘化碧、望帝啼鹃、六月飞霜、东海孝妇。