建筑大师密斯凡德罗作品赏析

现代建筑大师——密斯凡德罗作品赏析

建筑大师密斯凡德罗作品赏析

密斯凡德罗

二十世纪中期世界上最著名的 四位现代建筑大师之一。密斯 坚持“少就是多”的建筑涉及 哲学，在处理手法上主张流动 空间的新概念。他的设计作品

中，各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几 乎完全暴露，但是他们高贵、 雅致，以使结构本身升华为建 筑艺术。

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密斯 凡 德 罗的设计思想和设计风格： 少即是多 少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖

于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白,建筑 与形式的创造无关.“ 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子,在这件德国用来参加1929年世 界博览会的展品中,你绝对见不到仸何一件附加于建筑之上的多余的 东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品. 有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.

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建筑与人密斯认为，建筑本身最重要的价值就在能够反映出在特定时期推动 和维护那个时代发展的力量。他既不是转瞬即逝的潮流，也不是永

恒不变的真理，他是时代的一部分。“我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”,他说“我一直想让所有的东西都清晰、 合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。”

建筑与结构密斯对建筑材料的可能性和局限性的了解——特别是那些对时代来 说非常典型或独特的材料，例如轧钢段和大块的玻璃板——充分发 觉到这些材料作为结构元素的潜质，并对他们进行充分适宜的表达。

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主要作品赏析 巴塞罗纳国际博览会德国馆(1928-1929)

玻璃摩天楼(1920-1921) 杜根哈特住宅(1928-1930) 西格拉姆大厦(1954-1958) 柏林新国家美术馆(1962-1968) IBM公司大厦(1967-1969)

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巴塞罗那国际博览会德国馆 (Barcelonna Pavilion)

密斯的名声可以说是从 1929年设计巴塞罗那国 际博览会德国馆开始的 ，它是密斯流动空间概 念的主要代表作之一。

他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞 市角遂功能的设计思想 ，应该跨进文化领域的 哲学园地，建筑本身就 是展品的主体。

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密斯在这里实现了他的技术与文化 融合的理想。在密斯看来，建筑最 佳的处理方法就是尽量以平淡如水 的叙事口吻直接切入到建筑的本质 ：空间、构造、模数和形态。

有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆

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这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有 8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。 大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的 薄片，它们

纵横交错，布置灵活，形成既 分割又连通，既简单又复杂的空间序列； 室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分 界，形成奇妙的流通空间。

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整个建筑没有附加的雕刻装饰，然 而对建筑材料的颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常考究， 比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质， 向人们展示了历史上前所未有的建 筑艺术质量。

展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广 泛影响，也使密斯成为当时世界上最 受注目的现代建筑师。

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德国馆在建筑空间划分和

建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了 设计人密斯的名言“少就

是多”,用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术 效果。十字形柱

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建筑是一个三维体，存在于空间之中。密斯对空间问题的解决 提出了崭新的概念：流动空间。 在巴塞罗那博览会德国馆中，他对此作出了 经典示范，震动了 欧洲建筑界。 由大理石和玻璃自由划分的空间既分又 合，既开敞又封闭，使 得过去简单的空间概念变得复杂丰富而富有趣味。 德国馆是密斯“流动空间”思想的代表作，也是现代建筑发展 的里程碑。 他在圣奥古斯丁思想的启示下，奠定了自己的建筑创作法则， 即：纪律、秩序和形式。 他认为在建筑中，这就是真理。美就是真理的光辉。

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杜根哈特住宅

街道

别墅位于捷克第二 大城市布尔诺，坐落在 一块倾斜的土地上，南 面面向公用绿地。由于 地处斜坡，落位有一点 困难，因此将主入口以 及车库均放在临街的二 楼，入口隐藏于墙壁和 奶白色的半弧形的主楼 梯玻璃围栏之间。通过 楼梯下到一楼，一楼则 因地形营造了一个通透 的空间，平台和踏步可 以直接通向花园，使室 外与室内相互流通。

公用绿地 总平面图

主入口照片

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地处公路旁，开车出行回家，打开 车库便是。人们进出或穿越住宅是 会产生一种有趣的层次感，这是地 形造成的，密斯也正是利用了这点 让建筑空间不只停留在平面上。

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车库入口

街道

主入口

二层流线分析图

从而吐根哈特别墅的一层主要是 规则完整的开放空间形式，很好 的表达了“流动空间”的思想； 而二层则更注重于功能上的使用

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二层功能分析图

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密斯将大部分私密 性空间——卧室等均放在 二楼，给人以强烈的分散 组团印象。他用长条形的 房间单元代替墙体从而分 隔空间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”,但 密斯将铺地的延伸到了室 外平台，半室外的开口以 及室内的门厅，过厅三个 部分，将它们处理成与室

外场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的关联， 使“流动空间”的表达与 功能分区的矛盾得到很好 的调和。

二层平面图