_看不见的手_谈电影批评与深层文化心理

“

’

看不见的手

”

谈电影批评与深层文化心理

翻户李陀

之,

一切理论争论的、

、

思想争论在其表面的原、

在近几十年中一直处于发展迟缓甚至完全停滞的状态中,

因和动机的下面或者后面往往隐藏着更深刻不易为争论者们自己所觉察也往往被争。

它不能形成足够开阔的战场以展开形势复杂的战斗#,

规模巨大

、

因此

,

无论这些,

论的观察者们所忽略的原因和动机方面的的,、

年来电影理论领域中的斗争怎样起起伏伏战双方的对立又怎样尖锐、、

论、

这些隐于深层的动机和原因可以是政治学也可以是经济学方面或者社会学方面、

但比较其它理论领单

从这些方面去分析,。

研究种种论争的深层,

域哲学美学文学理论还是显得浅显纯考察起来比较方便,。

动机认识

我们会得到对于这些论争的更为深切的不过除这些方面之外,、

在对电影的新观念进行的各种各样的,

“

”

还有一个研究角

批评当中

对所谓情节淡化的指责恐怕是最。

“

”

度对认识当前种种的理论斗争似乎有着更迫切的意义这就是对制约着操纵着种种理论争论的深层文化心理的分析的影响更为曲折和隐蔽。

流行和最普遍的一种

这种批评在%& 年中甚(

至形成了这样一个被普遍认可的公式观念一淡化情节 )

电影新

由于深层文化心理对、

不要观众,

一

否认电影的群众、

理论论争的影响和操纵比起政治,

经济等方面

性一

理论界将电影引向脱离人民。

脱离社会主“”,

也由于人们对这样的因此这样去看待和研

义建设的邪路的提出,

但是

如果回顾一下新观念。

认识角度和方法的生疏见由。

,

特别是那些比较有代表性的论述因为,

则

究当前种种理论和思想斗争的做法还相当少但这正是应该做这方面尝试的充分理充满新鲜感的新事物。

上述公式是根本不能成立的“

这些人对

究竟什么是电影的新观念从未达成一种共同

”

还伴随着认识能力的扩大的诱惑!,

—

何况这种新鲜感总是一种难以抵抗

认可的理解念的张暖忻

。

例如第一次明确提出电影的新观念这一概

近年来在电影理论领域里展开的一系

列。

成为一种创这实际作者个人气质的流露和感情的抒发,”,

强调的是要使影片

“

论争为做这样的尝试提供了一个很好的机会

张睦忻《努力拍摄一部有迫求的影片》见《电影文化》!

,

这是因为

,

中国电影理论虽然发端很早

,

可是

年第

期

。

上是一种作者电影的立场谢飞是倡导电影的新观念的中坚人物之一他曾专门写了一篇,

“

”

。

这一说法的来龙去脉约都会同意,

。

但是

,

了解情况的人大。

这样做恐怕很难有什么结果

因

《代电影新观念浅探》文章现的

,

观念的主要特征是这样三点

”

(

留文章认为新一逼真性的“、

“

为电影新观念+

情节淡化这样一种说法,。

,

无论

是它的产生

,

或者是它的流行“

明显都不是某哪怕十,

艺术特征受到前所未有的重视与发挥”表现手段与表现形式的进一步的综合和风格的手段”。

”,

一三一

。

一个人和某几个人的批评活动的结果”

,

分粗略地回顾一下围绕新观念进行的论争、

电影终于成为艺术家表现自己独特思想

感情

我们也可以看出

,

在散漫的“”

、

并没有人组织和

这当然是对电影新观念进行,

领导的%虽然其中有的地方和有的时候出现了

某种概括的尝试能被主张、

但是这样的理论表述很难说

某些行政因素 对新观念进行的种种批评活动中,

赞成理论观念应当进行更新的人何况谢飞在自己以后的一系列。

很多人都是不约而同地同时或先后把批。

们所一致接受相反“,

评的兴趣集中到电影的新观念二情节淡化这一

文章中又在不断地修正和发展自己的观点已故的电影理论家钟惦桨这样说过‘’

点上来的“

(

然而不约而同仍然是有约的们对这约不自觉而已那么“,

“

”

“

”

,

只是人

所谓新的电影观念或,‘。

‘

电影新观念’。’

’,

可否

”

。

不这样说。

而说当代电影观念‘,

这也不完全约

究竟是什么样的一种力量形成这。

是修辞因为电影新观念的确有它特定的含义我们赞成其中的某些东西也有一些是不

”,

并且使人们虽不自觉却依约而行事呢&

,

这是个非常复杂的问题,

影响人们不约,。

赞成的

。

”

#

钟惦桨无疑是,,

!年以来电影革新

运动的主帅

由于和许多立志变革中国电影的“”,

而同地采取某种共同行为的因素是非常多的例如阶级意识民族意识社会意识等等但、

青年人甚为相投曾被人讥为儿童 …… 此处隐藏：14672字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……