文艺复兴时期意大利台地园的造园要素

尽管文艺复兴初期、中期和后期，台地园的形式和特征有了一定程度的演变， 但基本造园要素还是一致的，只是对造园要素在使用形式和内容上有了变化。分 析造园要素对于了解意大利台地园的造园艺术风格有着极其重要的作用。 1、轴线 台地园是依山势而开辟的几层方正平坦的台地，主体建筑置于中轴线或者台 地局部轴线之上。在文艺复兴初期的台地园中，各台层有控制自己景物的轴线， 但还没有贯穿于各台层的中轴线，如菲埃索罗的美第奇庄园(Villa Medici at Fiesole)。在文艺复兴中、后期的台地园中，出现了贯穿全园的明显的中轴线， 中轴线联系着各台层，使整个庄园形成统一的整体。轴线不仅在园中具有突出的 地位，而且形式多样化，不仅有主中轴线，还有平行于中轴线的副轴线、垂直于 中轴线的轴线组或放射性轴线。 中轴线上以水池、喷泉、雕塑以及造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效 果，景物对称布置于中轴线两侧。文艺复兴中期的埃斯特庄园(Villa d’Este) 整体骨架由入口至顶层台地建筑中心的主轴线、平行于主轴线的两侧副轴线、垂 直于中轴线的横轴线组组成，其中由四个水池和百泉台形成了一静一动对比的主 横轴。1

文艺复兴时期意大利台地园的造园要素2、水景 由于意大利台地园布局较为紧凑，高差也大，因此台地园的水景主 要是顺势利导的引入山泉水利用地形高差布置各种跌水、喷泉，形成气 氛活跃的动水 景观。在文艺复兴初期，台地园内的水池外形多以简洁的几何形为主， 如矩形、正方形、圆形、半圆形、六边形、八边形等等，水流依地形变 化形成瀑布、喷 泉、水阶梯等常规水景。随着巴洛克(Baroque)艺术的发展和盛行，文 艺复兴中、后期的庄园水景开始追求怪异新奇的效果，水池外形丰富多 样，如法尔奈斯庄园(Villa Palazzina Farnese)的蜈蚣形链式水景和 贝壳形水盘、兰特(Villa Lante)庄园的蟹形水阶梯。 在水景的处理上，不仅注重水的光影与音响效果，还以“水”为主 题，形成多姿多彩的水景，如以音响效果为主的喷泉：埃斯特庄园的水 风琴(water organ)、阿尔多布兰迪尼庄园(Villa Aldobrandini)、伊 索拉.贝拉庄园(Villa Isola Bella)的水剧场(water thea—tre);以 趣味性为主的秘密喷泉(secret fountain)、惊愕喷泉(surprise fountain)等等。3

文艺复兴时期意大利台地园的造园要素3、石作 石作包括平台、台阶、栏杆、挡土墙、雕塑等等，这些要素都是建 筑向花园的延伸。由于台地园建于山上，要分层塑造台地，为削弱或避 免各级台阶之间的突兀和不协调，挡土墙

、栏杆、台阶就成了不可缺少 的要素。在文艺复兴后期，尤其注重对台阶、栏杆等视觉焦点的精细处 理，使之成为园中不可缺少的变化丰富的构图要素。如加尔佐尼庄园 (Villa Garzoni)将台阶处理成双跑大体量式，台阶边的栏杆图形复杂， 色彩对比强烈，在台层之间的挡土墙面上，还以色彩丰富的马赛克组成 花丛图案形成装饰性效果。在雕塑造型上，多以“人”为蓝本，塑造宗 教、神话传说雕像，用以点缀庭院烘托园林气氛。 4、植物景观 文艺复兴时期，由于数学、几何、美学等自然科学的发展，人们崇 尚严谨、秩序、对称的理性主义美学思想，以“自然服从秩序”为原则， 追求图案美和几何美。因此，这一时期的台地园出现了将树木修剪成圆 锥形、方形、圆柱形、葫芦形等形状的“绿色雕刻”;将树木修剪成廊 道、拱门的“绿色建筑”;5

文艺复兴时期意大利台地园的造园要素将树木修剪成有着天幕、侧幕 和观众席的“绿色剧场”以及 将灌木修剪成花纹、图案的绿 丛植坛或迷园等等。这种图案 式的构图从建筑往下俯瞰有着 非常好的观赏效果，一般设置 在建筑前的平台和底层台地。 而由于意大利夏季炎热干燥的 气候，在植物的配置上，常选 用深浅不同的绿色植物造景， 色彩较为淡雅均一。在文艺复 兴后期，受法国式花园的影响， 植物配置上开始注重色彩、形 状的对比，如加尔佐尼庄园人 口色彩艳丽的大花坛。7

空间布局及造园手法1、空间的平面布局与造园艺术手法 从空间的平面布局来看，意大利台地园一般将建筑放于顶层台地布 置，建筑前后是花园，花园外是茂密的树林，从而形成“建筑一花园一 林园”的平面 布局结构，开创了欧洲体系建筑由室内向室外延伸的先河，完成人工向 自然的和谐过渡。由于意大利台地园的设计者多为建筑师，因此他们经 常把庄园看作一个整体来设计，常将建筑与植物、水体、雕塑小品等组 成一个协调的建筑体系。轴线作为台地园中的几何构图线，以建筑为中 心，贯穿整个花园，形成纵横交织的平面骨架，在轴线的节点处设置喷 泉、水池、雕塑等形成视觉对景。在文艺复兴前期的台地园中，轴线大 部分是作为构成骨架要素或纯粹的几何构图线而存在，起着划分和引导 空间的作用，而作为艺术中心、串联景观节点的序列空间轴线运用较少。 文艺复兴中后期，轴线不仅是划分空间的骨架元素，而且成为串联各景 观节点的纽带，体现着景观的连续性、流动性和节奏性，成为花园的艺 术中心和真正的景观轴。如兰特庄园串联各式水景的景观中轴线，由 “水源洞府一八 …… 此处隐藏：1568字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……