浅析牧神午后前奏曲

结构方面也比较自由，是一个带有变奏的，大致可以分为三个部分的结构。

乐曲的第一部分由主要主题和它的六次演变组成。主题是简单而无伴奏的长笛所吹出的旋律，

B两个材料，材料A是一个在三全音的音域分为A、

做半音化音阶式进行的乐句，材料B是由小间距环绕音型组成，整个主题在P的力度上演奏，带有慵懒的气质，表现出牧神昏昏欲睡的感觉，又像是在模仿牧笛的声音。

随后是一段竖琴与圆号的呼应。竖琴闪烁的滑奏犹如一道彩虹，而圆号柔和低吟的延伸着主题的旋律，加上英国管、单簧管和带弱音器的弦乐队不协和和弦的衬托，以及突然的整小节休止给乐曲增添了神恍惚的色彩，把听众引向那无尽的联想之中。秘、

乐曲的第十一小节第二次出现了长笛的主题旋律，带弱音器的弦乐队使用震音演奏的和弦为主题增加了更朦胧的色彩，后面由双簧管延展出新的乐

情绪被推向一个小高点。句。17小节开始乐队全奏，

20小节由单簧管做链接引出主题的第三次出现。

长笛主题旋律的第三、四、五次呈示都进行了加花变奏，主题长音时竖琴以琶音式的彩虹音型渲染气氛，并且加入了弦乐对位。拍号变成了12/8和9/8拍交替进行。主题的每一次呈示都选择在不同的音区，同时结尾处都会变得更加华丽，使情绪渐渐走向明亮。

主题第六次出现在单簧管声部，第七次出现换成了单簧管较高的音区，同时大提琴声部演奏主题的重音，加强主题节奏。拍号在12/8和3/4之间交替。加了弱音器的圆号作和声的铺垫。两个乐句的结尾都向上发展，随后由长笛模仿加强。整体显示出不安的情绪。

乐曲的中段从37小节开始，由6个乐句组成，可以分为连接段、新主题和主题假再现三个部分。新的主题由表现力更强的双簧管演奏。

在作曲技术方面，这一个段落主要运用了延伸发展的手法。我们可以很明显的看出这一主题是由前面的主题材料发展而来的，但是音域较为宽广，节奏更加有规则的律动，都与前面的主题形成了对比。这样既统一了风格又使乐曲丰富多变。之后作者采用了分裂、模进、模仿等创作手段进行发展，音符在木管和弦乐之间相互传递，不断的转换音区、音色，迅速地将音乐推向又一个短暂的高潮，然后很快平静下来。

51到54小节是一个具有连接过渡性质的乐句，具有承上启下的作用。这一个乐句的材料来自中段主题的后端并将其变体巧妙的构成了这一乐

54句。单簧管独奏从较低的音区走向较高的音区，

小节加入了一只双簧管，后半部分又加入了一支长笛使各个声部顺利的连接到下一个主题的开始。其他声部作和声铺垫。

一个抒情性的对比主题从55小节开始。调式转入bD大调由木管齐奏，弦乐作铺垫。这是一条自然音阶构成的旋律与前面的半音主题形成了对比，尾部的半音化音型又给它增添了神秘的色彩。

乐曲进行到第63小节时，弦乐队以下行音型的抒情主题回应木管，而木管组演奏着与之形成对比的、不平静的伴奏，增强了焦虑不安的情绪，圆号声部演奏伴奏音型的节拍重音，四小节后变成完整的伴奏

在中低音区音型，两架竖琴也在63小节处同时进入，

以琶音式的音型作背景的铺垫。乐队全奏，逐渐将全

74小节开始圆号、单簧管和双簧曲的情绪推向高潮。

管灵巧地一个接着一个连续演奏，弦乐队和小提琴独奏巧妙的自由交替。这一段音乐情绪活跃。

79小节开始，出现了“假再现”。节奏由9/8拍

调性回到开始的四个升号上，弦乐队变成了4/4拍，

分奏长音做背景的铺垫，一架竖琴演奏琶音式的音型做伴奏织体，长笛在它们上方演奏主要主题的基本旋律。这里的和声功能性较前面的更加明确。四

这个柔和、梦幻的小节后，乐曲换成C大调的调号，

旋律被打断，由双簧管把这个主题变得更加活跃，圆号也以颤音的形式来活跃气氛，单簧管和大管来补充第四拍，弦乐队也在第四拍处轻轻的拨奏使重拍后移。85小节木管乐器以一个快速的断音下行传递将音乐引回到梦幻的主要主题旋律基调。

86小节开始的乐句是前一个乐句的平行乐句，有所不同的是旋律声换到了双簧管声部，后半句每小节第四拍的补充又加入了三支长笛和第二竖琴的点缀，传递音型由木管组传到弦乐组，逐渐过渡引出本曲的最后一个部分。

原主题完整再现（94小节到最后）由两个变化的主要主题再现和一个短小的尾声组成。主题第一次再现由两支长笛齐奏旋律声部，加弱音器的弦乐做和声、背景的铺垫。还用了两个定音钹来烘托气氛。96小节双簧管加入，单簧管和大提琴突然插进一条音区较窄的旋律。

100小节主题旋律第二次再现由一支长笛和大提琴相隔一个八度演奏。102小节回到8/9拍，主题继续延伸发展。

尾声（106小节到最后）12/8拍，乐器较少，音乐平静下来，渐渐远去。加了弱音器的（下转140页）

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