浅析电视方言栏目剧的现状及发展——以陕西台《都市碎戏》《百家碎戏》方言

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浅析电视方言栏目剧的现状及发展——

以陕西台《都市碎戏》《百家碎戏》方言栏目剧为例

口余文

【摘要】方言作为中华民族文化中的一个影响力巨大的文化，在当前的社会背景下，如何将方言引入到电视栏目当中，越来越受到大众传播媒介特别是电视剧市场的青睐。本文就当前的电视方言栏目剧的发展现状进行分析和完善，以期望能够给当前的方言电视剧的发展提供必要的理论和实践的支持。

【关键词】电视方言栏目剧；现状；发展

电视方言栏目剧发展的现状分析俗的尺度把握问题。受众需要满足更需要元化发展趋势，受众对电视节目的选择我国最早的电视方言栏目剧是重庆引导，婆媳关系、赡养问题、遗产纠纷等正在逐渐走向分化。在这种情况下，每一

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卫视《雾都夜话》。到2 o o 5￣5月1日陕西家庭话题或婚外情、三角恋之类的情感话个电视栏目都必须确立自己的目标受电视台都市青春频道的《都市碎戏》方言题贴近民生，通俗易懂，但是女 I: I果一味地众，进行准确合理定位，使方言剧得以 满足受众需求，则可能过分追求离奇、冲被受众认同和接受。无论题材、台词还栏目剧的正式落户，再到方言栏目剧在全一

国范围内打开市场，电视方言栏目剧逐突、悬念等效果，从而陷入暴力、凶杀、 是演员方面，电视方言栏目剧都有着传渐形成了独特的栏目形式、制作方式、 色睛等低俗的危险和倾向。第三是精细化统电视剧所没有的心理接近性。正是栏运作模式等。2 0 0 7年电视方言栏目剧已经制作和流水线生产之间的矛盾问题。栏目 目剧的这种“草根性”使其更容易锁定是遍地开花。当经历了一番喧哗与骚动剧被人诟病的原因之一就是相比电视剧而收视人群，尤其是本地观众。

(二 )方言栏目剧要适度创新，合之后，栏目剧也开始了自身的调整，各言，制作粗糙，艺术水准不高，但是栏目播模式和低投入高产出的运作模式理规划题材，以突破题材、剧本局限的地的栏目剧发展也呈现出百花齐放、百剧的日

瓶颈家争鸣的局面，逐渐形成了不同的风格决定了其很难生产出来思想性、故事性、定位和发展模式，同时也遇到了各自的艺术性三性俱佳的精品来。在当前，电视

《都市碎戏》《百家碎戏》在题材瓶颈问题。仅以陕西电视台推出的《都方言栏目剧针对那些老百姓身边的家长里市碎戏》《百家碎戏》为例，它率先采短的琐事描述，而对于我国当前社会主用了制播分离的运作模式，所有的节目 义新农村建设和新农村的医疗制度、养制作环节全部实行社会化运作。这种运老保险等新的社会形象缺少展示。我们营模式是一种更为彻底的市场化运作模应该看到，电视方言栏目剧如果刻意以选择的基调势必过于阴暗。电视方言栏剧应该积极把握住社会主义精神文明但在其发展的过程中，同时也开始目建设的方向，为社会主义新风尚的建设经历发展的阵痛和瓶颈，大致有以下几种：首先是创作资源的匮乏，选题枯竭。 和完善创造有效的宣传环境。 二、电视方言栏目剧的发展策略集中表现是题材扎堆，同质化现象严重， 稳定的收视率以及丰厚的市场回报。 各地栏目剧互相抄袭现象十分严重。虽然

选择上应是宽泛的社会百态，其社会现象题材，家庭邻里关系等应为主流表现形态。可是有的公司剧组为了满足收视率，题材选择上过于狭窄，一味追求离奇、低俗的情节。据近日对观众调查了

式。这种模式为电视方言栏目剧带来了展现人性丑恶为主要线索，那么节目所解到：观众渴望能够看到更多反映新时

代生动、健康内容的电视片，从中获得更有用的知识和健康的情感体验。《都市碎戏》《百家碎戏》不是婚外情、二奶、抢劫等剧情的主战场，更不是陕西人生活的主旋律。这就要求当前的电视

(一 )电视方言栏目剧要有准确合方言栏目剧的制作方面应该更多地体现

相同的故事题材经过各地本土化的提炼理的节目定位，始终坚持方言栏目剧的陕西的人文、活力、和谐，不断为好片

和改编之后，会呈现不同的艺术表现手草根性和贴近性提速。应该对制作方进行引导和完善， 段，但最终缺少竞争力。其次匝俗和低当前，人们的精神文化需求呈多让他们能够制作出更符合社会发展以及

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