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文艺研究

20 0 6年第 7期

文化市场的尝试之外，还有其他一些超越也民族文化市场的尝试。例如近年来发展起来

片 )生产之初就已经定位于全球性的市从

场，们在其所代表的文化的巨大影响力和他扩张力的推动下不可阻挡地进入并控制着发展中国家的电影市场，压着民族电影的市挤场空间。在这种情况下，以往民族电影采取的主要面向自己的市场、近本民族生活和切文化审美习惯的文化策略尚有一定的生存空间和存在价值。随着全球化进程的加剧，即使是处于文化和经济弱势的民族电影，要只

的整合日本、国、国大陆、港和台湾等韩中香区域性的时尚明星的电影制作产业，为多作

民族交融的文化资源，向这一较大区域性面市场的影片制作，不失为一种拓展和整合也市场的有益的策略。当然，种跨国的电影这合作所创造的也已经不再是单纯的民族文化

表象了。我们在今天的武侠片里可以看到越来越多的带有日韩风格的美术和音乐设计，

采取合适的市场和文化策略，有可能走向也以往难以涉足的更广阔的市场空间。这是我们从目前韩国和中国的相当一些影片身上都可能得到的有益的启示。(者单位：作北京电影学院文学系)责任编辑容明

日本式武术或跨国的流行文化等痕迹。他们共同创造了一种“方”东的文化表象，靠这并种“东方”的奇观在跨国市场中争得一席之地。尽管有人会批评这样不利于民族电影对

民族文化主体性的坚持，不能否认这也是但全球化时代的一种新型的文化策略。

西方主流的商业电影 (尤其是好莱坞大

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