借景抒情与移情于景的区别(完美简洁)

借景抒情的移情于景区别

借景抒情 在这种抒情方式中，景物是描写的实体， 诗人的思想感情没有直接外露，它主要通 过客观地描写景物来寄寓思想感情，从某 种意义上说，诗人处于相对客观、超然的 地位，读者只有品味、咀嚼、挖掘特定景 物的内蕴时，才会感悟出诗人寄托在此景 此物背后所蕴涵的情思。

如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“故人 西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧 空尽，惟见长江天际流。”乍看，这是一首 写景诗，表现了自然之美——长江流域的无 限春光；实际上，这是一首抒情诗。诗人撷 取“孤帆远影尽”“长江天际流”这两幅动 态画面，逼真地描写了远望中的船儿消逝时 情景，也勾勒出诗人翘首凝望的神情。诗人 久久伫立，一直望到友人的帆影消失时的情 景。这里，借景抒情，表现了人情之美—— 诗人与孟浩然的深情厚谊，抒发了十分真挚 的友情。

寓(移)情于景 是指诗人带着由自己的遭遇或处境 而产生的强烈感情(如欢乐、悲哀、 苦闷、彷徨等),去观察和描写客 观的自然景物，并自觉或不自觉地 把这种主观感情熔铸到客观景物的 描写之中，以客观之景来寄托感情。

这种抒情方式将诗人的主观思想和感情融 合在有声有色的景物描写中，客观景物明 显地涂染上了诗人浓郁的主观感情色彩。 如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 (秦观《踏莎行》) 诗人通过客舍紧紧封闭、春寒阵阵袭来、 杜鹃声声悲鸣、夕阳徐徐西下四种景象构 成的凄清意境抒发了凄厉无穷的羁旅之 愁。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 (杜甫《绝句(其一)》) 诗人工笔细描的飞燕衔泥、鸳鸯静睡之 景，流露了对初春时节生机勃发、欣欣向 荣自然美景的喜爱情怀，反映了暂时定居 草堂的安适心情。

日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠 《丹阳送韦参军》 严维 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 《夜雨寄北》 李商隐 青山一道同云雨，明月何曾是两乡 《送柴侍郎》 王昌龄 千山鸟飞尽，万径人踪灭 《江雪》 柳宗元

移情于景

江春不肯留归客，草色青青送马蹄。 (刘长卿《送李判官之润州行营》) 江春不肯留客，委婉说出了行客无法滞留， 又拟想春草也同自己一样送别友人，把离 别之意表达得十分悠长曲折。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 (宋祁《木兰花》 雁引愁心去，山衔好月来。 (李白《与夏十二登岳阳楼》 荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。 (杨万里《暮热游荷上》 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红

妆。 (苏轼《海棠》 )

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落 《钗头凤》 唐婉 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 《一剪梅》李清照 涧户寂无人，纷纷开且落 《辛夷坞》王维

夕阳无限好，只是近黄昏 《乐游原》 李商隐 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 《凉州词》 王之涣 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 李白 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 《浣溪沙》 秦观

落红不是无情物，化作春泥更护花。 --龚自珍《己亥杂诗》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。