第3章 西方设计美学概述

学习目的：通过本章的学习，使读者认识西方设计美学的形成过程。同时对 西方设计美学观念产生的文化理论背景和思想基础进行分析，从中思 考中西方设计审美形态差异的理论根源。

学习提示：注意西方生产力的发展对设计美学观念的影响。 1.萌芽时期设计美学。 2.手工艺时期的设计美学。 3.机器生产时期的设计美学。

3.1 3.2 3.3

萌芽时期的设计美学 手工艺时期的设计美学 机器生产时期的设计美学

根据生产力发展过程中生产方式的不同，我们把西方设计美学划分 为萌芽时期的设计美学、手工艺时期的设计美学和机器生产时期的设计 美学三个部分。 萌芽时期的设计美学主要是指从人类直立行走到新石器时期的这段时间 的设计美学。在这个阶段人们在创造劳动工具的同时，对设计的形式也 逐渐开始有了认识。这一时期的设计活动是人们在改造自然的劳动中不 自觉的行为，其审美取向表现为不自觉性。 手工艺时期的设计美学是指从设计的萌芽时期到人们在使用机器进行生 产之前的这段时期的设计美学。这个时期人们对美的认识逐渐丰富起来， 手工艺的精湛技术发展到极致，产生很多的优秀设计和艺术作品，是西 方手工艺的辉煌时期，也是西方设计美学发展的成熟期。 机器生产时期的设计美学是指进入工业时期后，人们发明并运用机器进 行机械化生产时期的美学，这个时期设计和生产的分工已经非常明确， 设计作为独立的部门分离出来，设计美学也作为独立的学科确立起来。

3.1

萌芽时期的设计美学

人类审美的发展是沿着发现形体——改造物体形态——塑造器物形态 的过程进行的。 在设计的产生初期，功能——这一重要的设计理论范畴，此时悄然成 为设计的主角，从这一时期的器物造型中可以粗略地看出设计美学的 发展取向是围绕着的 “功能”这一中心进行的。

新石器时期的磨制石器

陶器的出现是古代设计艺术发展的一大飞跃。 人们已经从发现、认识造型阶段发展到有意识的再现现实和塑造形体 的阶段。 陶器的创造不仅满足生活的需要，更重要的是人类开始创造出对象， 并且可以通过平面图形的创造来再现现实生活。 各个时期陶器的纹样显示出不同历史时期的文化符号特征，从今天对 于陶器的考证可以看出陶器具有携带文化符号，传播文化内涵的作用。

3.2 手工艺时期的设计美学

从新石器时代之后到1765年瓦特发明蒸汽机代表的机器生产时代来 临之前的这段时间我们称之为手工艺设计时期。 设计的过程同时也是生产产品的

过程 手工艺的不断发展，人们的审美意识逐渐深化，艺术门类分化的越 来越细致，设计美学的发展进入发展、繁荣的时期 这段时间出现了很多美学家和哲学家，他们的美学理论观点一直影 响着西方设计美学的发展，并对西方设计理念的发展产生了巨大的 影响。

3.2.1古希腊和古罗马设计美学

在这个时期，人、劳动工具和技术在统一的工艺过程中联合在一起， 所以凡是可凭专门知识来学会的工作都叫做“艺术” 古希腊、罗马时期的艺术和设计是西方设计艺术的源头，现在西方设 计许多观念的形成与那时的美学有千丝万缕的联系

1.古希腊美学与设计 古希腊美学是西方文化的摇篮，也是西方美学的第一个高峰。古希腊 时期生产的发展带动了哲学的发展，工商业奴隶主向地主贵族阶级争 权，并在希腊的对外贸易中，与外来思想产生接触，这些都为当时哲 学思想的发展提供了现实基础。 古希腊早期思想家们关心的是美的客观现实基础，他们把美的界定归 结于一定的物质基础，并且试图找到一些美的规律来解释美是什么的 关于美的本质的追问。

“希腊三贤”——苏格拉底、柏拉图、亚里士多德

思想家苏格拉底(Sokrates,公元前466—前399)被认为是西方设计美 学思想的鼻祖，他论述了美和效用的关系问题对设计产生了较大影响。 苏格拉底的弟子柏拉图(公元前427一前347)也坚持“有用即美”的观 点。认为的美是“真、善、美”三位一体的。另一个具有影响性的理 论是他的 “美的理念”说。 亚里士多德是柏拉图的弟子，他批判的继承了柏拉图的美学思想。亚 里士多德的观点更加完善和富有体系 。他认为美的艺术是“模仿的艺 术”,更加直接的把美归结为事物外形的“有序”与“整体”。提出 “四因说”,在艺术设计上也颇有影响。 新柏拉图学派的代表人普洛丁将柏拉图的理论进行发挥，认为物质世 界的美不在物质本身而在于反映神的光辉。

希腊哲学家们提出的关于美的本质和审美标准、美和善的关系、实用 与审美的关系等理论也是西方设计美学建构的理论基础。 西方设计美学与中国设计美学的样式不同的根本在于各自审美观念的 理论基础的差异，古希腊设计美学总结起来可以包括如下几个方面的 特点： 一是基于科学的理性思维方式 二是对神的追崇

古代欧洲有着辉煌的设计成就： 古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高，神庙建筑则是这些 风格特点的集中体现者，也是古希腊乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、 影响最深远的建筑。柱式这一建筑古元素是希腊建筑的典型

特征表现。 古希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相 互组合上，由此形成了相当稳定的程序化作法，并称为“柱式”。

多立克柱式 ： 特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰， 多立克柱式又被称为男性柱式。典型例子是雅典卫城的帕提农神庙。 希腊伊奥尼亚柱式： 特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装 饰，由于曲线明显，又被称为女性柱式。由于其结构优雅高贵的气质 特点，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如伊瑞克提翁神庙。 科林斯柱式： 比例比伊奥尼亚柱式的比例更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，造型 类似盛满花草的花篮。装饰性更强，但是在古希腊建筑中的应用并不 十分广泛，如雅典的宙斯神庙。