案例分析

理查德·迈耶——

史密斯住宅广州美院11级环艺1班 黄 炜 梁镇业 林 烁 赵树功 指导老师：王铬

Analysis of Smith House by Richard Meier

目录

建筑师介绍

建筑环境 平面布局 剖面 开洞与围合

建筑师介绍

史密斯住宅

达里恩，美国，1965-1967,理查德·迈耶

Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier

生平

理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市， 毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事 务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了 自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。 大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西耶、 阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。 表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状，包含 着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格叠加。 与迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·加斯米、彼得·艾森曼 及约翰·海杜克，由于理念相同，风格相近，被称为纽 约五人组，或称白色派。

理查德·迈耶

Richard Meier (1935- )

“迈耶自康奈尔大学毕业 后，以6个月时间遍游欧洲— —包括希腊、意大利、法国、 荷兰、英国、芬兰等地，与前 辈大师一样地从新大陆以朝圣 般的心情到欧洲去探寻他们的 文化根源，在古希腊的废墟捕 捉古老的灵感源泉，同时抱着 学校里的作品过访各地的名建 筑师——包括柯布西耶与阿尔 托，畅谈建筑的理想。事后迈 耶承认此次欧洲之行对他有极 为深切的影响。”——《建筑 师·理查迈耶》 “白色是一种极好的色彩， 能将建筑和当地的环境很好地 分隔开。像瓷器有完美的界面 一样，白色也能使建筑在灰暗 的天空中显示出其独特的风格 特征。雪白是我作品中的一个 最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功 能。白色也是在光与影、空旷 与实体展示中最好的鉴赏，因 此从传统意义上说，白色是纯 洁、透明和完美的象征。”— —迈耶

迈耶作品：

道格拉斯住宅

法兰克福 装饰艺术博物馆

希腊 圣托里尼岛民居

罗马 千禧教堂

白色派(纽约五人组)

迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )

彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )

理查德·迈耶Richard Meier (1935- )

查尔斯·加斯米Charles Gwathmey (1938-2009)

约翰·海杜克John Hejduk (1929-2000)

迈耶与柯布西耶

多米诺住宅体系 勒·柯布西耶，1915 Maison Domino, Le Corbusier, 1915

萨伏伊别墅 勒·柯布西耶，1929 Villa Savoye, Le Corbusier, 1929

朗香教堂 勒·柯布西耶，1953 Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953

迈耶游历欧洲其间曾拜访请教柯布西耶，其大部分早期作品体 现出柯布西耶的影

响。

雪铁龙住宅第一方案 勒·柯布西耶，1920 Maison Citrohan, the first version Le Corbusier, 1920

承重体系上，受柯布西耶多米诺体系和雪铁龙住宅的影响颜色上，受柯布西耶“白色时期”的启发 外立面开洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影响，史密斯住宅的开窗可隐见朗香教堂的影子

(具体分析将贯穿下文)

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建筑环境

史密斯住宅

达里恩，美国，1965-1967,理查德·迈耶

Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier

地理位置

纽约 纽约

位于北纬41.0545181°,西经73.4559873°,美国康涅狄格州达里恩镇 41.0545181°N, 73.4559873°W Darien, Connecticut, United States

自然环境 位于北回归线至北极圈之间， 属于亚热带季风气候，年均 降水量1092毫米，冬季均温 稍低于0℃,夏季平均气温约 为21-24℃,是气候宜人的夏 季休养地。

地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。

主体

车库

引道 史密斯住宅西南方 向约60千米的纽约拉瓜 迪亚机场风向玫瑰图， 可供参考。

建筑-环境关系——色彩“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有 二：一是为了造成与自然的对比(他认为建造活 动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物 品出现),二是为了使诱人的自然光与整个空间 交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。 “此外他认为对于材料的处理，可概分为两 种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的 处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本 身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他 更“不自然”,而是为了保护它。” ——《 》

纯粹 呼应

包容性 对比与融合

我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》 “迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的 认识。”——波尔·戈德伯格《道格拉斯住宅》

建筑-环境关系——色彩柯 布 西 耶 作 品拉罗歇别墅 1923 Villa La Roche, 1923 加歇别墅 1927 Villa Stein, 1927 萨伏伊别墅 1929 Villa Savoye, 1929

20世纪20年代：勒·柯布西耶的“白色时期”。其间柯布西耶设计建造了 一系列白色的住宅。迈耶有可能由此受到启发。

迈 耶 作 品

霍夫曼住宅 1967 Hoffman House, 1967

巴塞罗那现代艺术博物馆 1995 Gety Centre, 1995

盖蒂中心 1997 Gety Centre, 1997

建筑-环境关系——色彩理查德对于 “白”的见解应该 超出单纯的建构技 术，“白”对他而

言代表着超越及完 整，代表对于光线 的期待。……白色 是对所有随时间转 换光线的感动，它 的机会是给予空间 无尽的延伸及想象； 理查德说这种空间 绝对不抽象，也绝 对不会丧失尺度， 反而在人类逐渐丧 失对于直觉敏锐度 的时代变得更加重 要。——褚瑞基 《理查德·迈耶》

洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相 反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。 ——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》

建筑-环境关系——地形地势

缓坡

平地

海岸礁 石

从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平 稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平 地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架 成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间 关系(具体分析见“剖面”一章)。

建筑-环境关系——景观层次与序列性进入四段式景观层次：

密：车道、车库与浓密植被

疏：缓坡上的庭院 密：建筑与植被

疏：海景