快板乐章就应该用短促的吸气开始。

在演奏萨克斯四重奏时，落音整齐划一的方法和起音的方法雷同，也是先要提前 确定一个“领头”的人，一般是“领头”人用乐器顺时针小范围的画一个圈，就像乐 队指挥的手势一样，这种方法能很好的提示所有的声部准确的停止吹奏。

五、重奏中各声部的音量比例

萨克斯四重奏中，各声部之间的音量比例在表现音乐上是十分关键的。

所有人都知道，在重奏中大部分时候旋律的演奏应鲜明突出，当然旋律有可能穿 插于各个声部之间，其它各声部应起到支撑和弦，给旋律以补充、润色的作用。俄罗 斯著名音乐家谢罗夫曾说过:“声音艺术的主要美与魅力都表现在旋律之中，没有旋 律的话，即使和声再严谨，对位与配器再奇妙，一切都会黯然无光，死气沉沉。”这 也同样说明了旋律在音乐中的重要性，因而，演奏旋律声部的演奏员必须有意识的调 整自己的音量，使观众可以清晰的听到旋律的流动。

同时，伴奏声部也应积极配合，时刻调整与旋律声部之间的音量比例，起到和弦 支撑作用目的的同时又不能“淹没”旋律。

如谱例16中，高音萨克斯就应该保持音量与另外三个声部音响之和的平衡，而另 外三个声部也应主动调整与旋律的音量关系。

当旋律在内声部进行，或旋律声部的音区同其它声部的音区非常靠近时，特别容 易让和声与伴奏的声音盖过旋律声部。这时应特别注意，应该使旋律的音量略大于一

般情况，这样才不会被高音声部或音区较近的声部盖过。 当旋律声部在几件乐器之间交替出现时，为了使旋律进行流畅而不中断，排练时

应暂时不要其它声部，单独进行旋律线条的连贯练习，并重点注意各声部之间旋律的 “交接”，直到在音乐的表现上、音色的统一与音量的大小上，就象是一个演奏者吹 奏出的一样为止。

总之，在排练和演奏中，我们应该时刻都要仔细聆听自己和他人的旋律，并随时 调整自己演奏中音量的过大或过小，从而使整个演奏保持音量上的和谐统一。⑨

六、其他技术问题

还有一些技术问题像颤音、装饰音的处理等等主要是基于组员之间相互的沟通和 对作品的分析，因为在重奏里任何一个小技术的处理都不是一个人的事，他需要大家 配合完成，不能跟独奏一样完成好自己的部分就好了。

就那颤音来说，每个人在自己觉得该颤的地方就颤，用自己的颤音频率颤，那整 个乐曲效果将一塌糊涂。颤音在合作时间不长的萨克斯四重奏组里是不建议运用的，