美的统一。

在合排前，每位演奏员应该用}1I拍器练好自己的声部，合排时大家用定好的速度 将四个声部的yI奏对齐，但这仅仅是做到了最基本的一步，接卜来还要考虑音乐形象 和线条的流动。在没有指挥的情况卜，四位组员一定要统一对作.ua r7的理解，分析yI奏 的纤构与布局，确定自己声部在音乐中的作用，这样才能做到既不是跟节拍器一样“机 械化”的演奏，又可以将音乐流动的同时将四个声部的节奏整齐划一。

其实萨克斯四重奏中，伴奏声部经常会起到支撑节奏框架的作用，然后旋律在框

架内叫白由的流动，如谱例160 在谱例16中，高音萨克斯演奏出旋律，其他声部都是伴奏声部。伴奏声部相同的、

重复的竹奏就好像在给旋律“打拍子”一样，这就是之前提到的节奏框架。其实，伴 奏声部节奏框架越稳定，旋律声部就越能把握句子空间的尺度。

然而，旋律声部和伴奏声部也是相互制约的。在这种情况下，不仅是旋律声部演 奏者不能单单考虑旋律的进行要受到节奏框架的制约，伴奏声部的演奏员也不能因为

是节奏基础而完全“机械化”，也要随着旋律的流动稍作调整。 这是Tranco Donatoni萨克斯四重奏作品《RASCH》的开头，全曲基本上都保持着

快速复杂节奏的进行，作曲家追求的是休止上的完全相同。像演奏这种作品时各声部 演奏员则要按部就班的用节拍器来练习，演奏时在速度和节奏上不能有一丝的晃动， 否则，静」卜的地方就不可能在一起

四、起音与落音的处理

在一个乐曲、乐段或是乐句的开头怎么让重奏组的四个人统一的开始，又怎么在 结束时整齐的落音，这些都是考验一个四重奏团体是否默契的基本标准，也是一个四 重奏团体是否算得上是合格团体的标志之一。

首先，组员先要确定在两个以上声部共同起音的情况F，分析起音是用吐音还是不用吐音，一旦有结论就应严格遵照，因为起音时吐音和不吐音的差别是较大的。一

般我们在既要弱起又速度较慢的开头用不吐音的方式出音，在强起或快速乐句的开头 用吐音的方式起音。

其次，在两个以上声部同时起音的时候，如何让几个声部整齐的出音呢，在演奏 萨克斯四重奏时我们常常会找一个“领头”的人，以“呼吸的方法”起到整齐出音的 效果。“领头”的人很重要，这个人可能是高音萨克斯声部，有时也有可能是任何一个 其它的声部。“呼吸的方法”不仅起到让各声部整齐起音的目的，还有预拍和预示速度 的作用。例如，一个如歌的慢板乐章就应该用较缓慢的吸气开始，相反，一个辉煌的