《亡人逸事》教案7(亡人逸事节选自哪里)(3)

●说到“旧式妇女”，我们除了看到人物身上礼教观念较重的缺陷外，还会看到一些什么呢？

——吃苦耐劳。比如第三部分说她开始“只会做些针线活，没有下场下地劳动过”，但到后来，“她就下决心学‘从纺线到织布，都学会了”。

◆为了学会这些，她都付出了怎么样的辛苦？

——“两个大拇指，都因为推机杼，顶得变了形，又粗，又短，指甲也短了。”

●好的，这又是一个表现人物形象的细节。这种因生活原因而给妻子带来的变化的细节还有哪些？

——“她带着孩子们下场下地。到了集日，自己去卖线卖布，有时和大女儿轮换着背上二斗高粱，走三里路，到集上去集卖。”而且“从来没有对我叫过苦”。

◆这说明在生活中她变得越来越——

——坚强。

——还有她拉扯孩子的事，“每逢孩子发烧，她总是整夜抱着，来回在炕上走”。

◆这些细节又让我们看到了一个什么样的形象？

——一个为了家庭的生计，任劳任怨、历尽艰辛的母亲形象。

●一个雨天牵出的一段姻缘就这样成就了一个母亲、一个妻子，也成就了作者的一片深情，无论是当年戏台下那慎怪的二“盯，’，还是那，双因为推机杆而变了形的手、在多年以后都成了一种回忆，一种寄托了作者对亡妻不尽深情的回忆；接不来请大家阅读第四部分、看一看在这一部分作者又是怎样表达对亡妻的怀念的。

◆学生阅读课文。

◆讨论。

——是借一位老朋友、老邻居之口来表现的，“他觉得她待我太好，帮助太大了”，而且还提到作者“曾多次借用她的形象”来写小说，并且指出作者也承认妻子是他的第二源泉。从这些内容可以看出作者的妻子对作者影响很大，这也是作者怀念亡妻的一个原因。

——当作者“衰年多病”的时候，实在不愿再去回顾这些。到了“老年孤处，四壁生寒”时，“几乎每晚梦见她，想摆脱也做不到”，这些都是作者直接表达出的对于妻子的感情。

——我觉得最后提到的一个细节最为感人，在妻子临终之前，还向作者问起曾经买过两丈花布的事，“她闭上眼睛，久病的脸上，展现了一丝幸福的笑容。”

◆她为什么要问起这件事呢？

——因为作者为她做的事太少了，所以她一直记得这件事．

◆这真是一位少抱怨、多劳累的妻子啊！也正因如此，作者的内心才越觉得—

——愧疚与不安。

【拓展阅读】

●是的．斯人已逝，当作者带着一种愧疚与不安来怀念逝者的时候，我们似乎也看到了作者那仿佛要穿越时光找回从前的双眼，苍老的目光里沉淀的满是岁月积累的“青梅竹马，两小无猜”式的浪漫，没有“举案齐眉”“相敬如宾”式的恭敬，也没有“贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂”式的清高自守，这里只有一种带着些许酸楚、些许温暖的回忆，我们发现，不独孙犁有此真情，曾经吟咏过“无边落木萧萧下”的沉郁顿挫的杜甫，曾经高歌过“大江东去”的激昂澎湃的苏轼，也都抒写过对妻子的真情。

●投影。

月夜

杜甫

今夜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

江城子

苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

●大家看看这两首作品，能看出哪些诗句是对诗人妻子的描写？这些描写又写了怎样的妻子形象？

——《月夜》里“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干”这几句写了月夜里的妻子形象，似乎是为什么事而悲愁。

——《江城子》里“小轩窗，正梳妆”是写妻子的。

●是的。这里诗人也是借助了日常生活中的一些细节来刻画妻子的形象．不同的

是，《月夜》是杜甫写在安史之乱中的一首作品，此时，诗人与妻子身处两地，诗人回忆从前长安沦陷，一家人逃难到了羌村的时候，与妻子“同看”州之月而共“忆长安”的情景。如今却是诗人身陷乱军之中，妻子“独看”州之月而“忆长安”，这里的“忆”不仅充满了辛酸，而且交织着优虑与惊恐。往日与妻子同看州之月而“忆长安”，虽然百感交集，但尚有自己为妻子分优；如今呢，妻子“独看”都州之月而“忆长安”，：“遥怜”小儿女们天真幼稚，只能增加她的负担；哪能为她分忧啊！这个“怜”字，也是饱含深情、感人肺腑的。“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕千”是妻子独自看月的形象描写，进一步表现“忆长安”。望月愈久而忆念愈深，甚至会担心她的丈夫是否还活着，怎能不热泪盈眶？这也是诗人对妻子的挂念。

而苏轼的《江城子》和我们的课文一样，也是一首悼念亡妻的作品。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行”正是因“不思量，自难忘歼的那种刻骨铭心的想念而产生的想象。夫妻相逢在梦中，现实中时间与空间的距离都没有了，痛彻肺腑地表达了诗人对亡妻的悼念。

【课堂小结】

金圣叹说过，一花、一瓣、 …… 此处隐藏：112字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……