窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。

这两句出自晏殊的《木兰花》：“玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。朝云聚散真无那，百岁相看能几个。别来将为不牵情，万转千回思想过。”此词写对情人的思念，主人公应是男子。起首两句说，他对着门横金锁的玉楼朱阁，不由地触引起人去楼空的痛楚。在这寒食、清明时节，春色最浓，但也是春天将尽的时候。词人以美景反衬愁情。“横金锁”，锁着的不只是玉楼朱阁，更锁着满楼、满院的离愁别恨。“春欲破”的“破”字也用得生动、形象、有力。抽象的春，被词人具象化为一只开满春花的瓶子，快要破碎了。“窗间”和“帘外”两句，是工巧雅丽的对偶句。作者把“窗间斜月”与“两眉愁”、“帘外落花”与“双泪堕”直接组合成句，造成了情、景相衬与人、物互喻的双重艺术效果。从情、景相衬的角度看，是说弯弯斜月，正照着窗间人凝愁的双眉；这人看着帘外的落花，触动离恨而两眼落泪。从人、物互喻的角度看，天上的斜月弯弯，好似窗间人一样两眉愁聚；帘外落花簌簌，也像帘里人一般双泪滴落。斜月和落花，既是兴象，又是喻象。这样，人物的情态与花月的形象交映互喻，浑融如一，而暮春月夜幽静朦胧的特定环境气氛与人物伤春怀人的感情心态，也就格外深浓地表现出来。这两句词感染人心的艺术魅力，首先缘自词人敏锐的想象和联想，这使他能从斜月弯弯、落花纷纷联想到人的两眉愁锁、双泪簌簌，抓住了二者的相似之点。其次也得力于词人运用了大胆、精炼的句法，把斜月与愁眉、落花与落泪四个意象紧密“焊接”，形成意象的叠加，意象的和弦，产生了“张力”，奏出了奇音，并诱使读者想象和妙悟，共同参与意境的创造。

独孤及曰：“汉魏之间，虽已朴散为器，作者犹质有余而文不足。以今揆昔，则有朱弦疏越大羹遗味之叹。沈詹事、宋考功始裁成六律，彰施五彩，使言之而中伦，歌之而成声。缘情绮靡之功，至是始备。虽去《雅》浸远，其利有过于古，亦犹路鼗出土鼓，篆籀生于鸟迹。