论荷花淀派的艺术变迁
时间：2025-04-24
本文主要探讨了荷花淀派的艺术变迁
论
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荷花淀派
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的艺术变迁艾
变
每一个文学流派都有自己的特点和风“山药格否则就不成其为文学流派比如”蛋派的通俗幽默质朴充满浓郁的泥土“”香荷花淀派的澹泊细腻明丽饱和“渭河派”的秀婉深阴旷醇醉的冀中味达盈溢挚笃的关中情等等于是人们便产生了一种认识文学流派的生命契机在于同一流派的作家们都效法代表作家代代相承相袭地保持这一流派的固有特点和风格这种认识虽然普遍为人们所赞同所接受但在本质意义上却违悖了文学自身的特点和规律任何时代的任何文学只要它一旦停滞下来抑制了创造性就必然要失去生机趋于萎顿和颓唐再也不可能有新的突破和发展了而不断地突破和发展却又恰恰是文学的真正的生命从某种意义上说没有突破就没有文学文学流派亦是这样任何一个文学流派都包括着一个作家群及其创作活动和作品他们作为构成文学流派的机体的细胞无时不在活跃着和变化着进行着新的创造和酝酿着新的突破因而必然要引起文学流派自身的特点和风格的更迭变化和频繁的新陈代谢所以一个文学流派虽然应当和必须有自己的特点和风格但仅仅采取“保持其固有”的特点和风格的做法却往往适得其反会把这个流派引向停滞呆板和衰颓以至于引到穷途末路上去,,。
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派山
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荷花淀派是一个很有影响的文学流它以孙犁为“旗手”后起的作家有韩映冉淮舟刘绍棠从维熙房树民铁凝,、、、、
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等再挂及得远一点还可以把张庆田郭澄清贾大山何亚京等人算进来这个流派作家群包括三代人已经绵延了三十余年至今仍老树新花相映争辉显出一派盎然的生气何以如此呢正是在于后起的第二三代作家对孙犁及其作品所采取的态度是承中有创仿中有拓着力于发挥自己的艺术个性不断地求取新的突破从流派师承艺术效法上说韩映山冉淮舟刘绍棠从维熙房树民铁凝等作家不仅一踏进文学的大门就悉力学习过孙犁的创作特点和艺术风格而
且在创作上直接受到过孙犁的关怀奖掖教诲和培养例如韩映山一九五三年冬天他还在保定一中念书的时候就与孙犁交往上了至今文字之交从未断绝韩映山是那样由衷地喜爱和痴心地学习孙犁的创作特点和艺术风格他的家就在白洋淀附近他的作品也大都是写白洋淀一带的农村和农民生活的所以他不但有条件向孙犁学习而且有条件学得很“”好很象孙犁对他和他的创作也是情同手足了如指掌参直面教诲及时指点关于刘绍棠所受孙犁的影响他自己曾说过这样一段话我“从少年时代就深受孙犁同志作品,
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诗歌艺术技巧的价值正在于它能表现诗的内容游离于内容之外的技巧妨碍内容的表达的技巧是诗歌艺术低劣的标志近年我省有些诗歌徒具形式空壳玩弄技巧游戏或者“”生硬照搬外国诗歌的技巧弄得诗篇中气不足这不是真正意义上的艺术创新诗人就巳。
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是诗人对诗歌创作保持庄严感我们在艺木创新上就会有更多的突破”,春风宜人春风逼人只要善采其宜,。
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善克其逼高远更自如,
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四川的诗歌之燕一定会飞得更
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本文主要探讨了荷花淀派的艺术变迁
”“后来在河北省文联最大的的薰陶扰是我深深地热爱了孙犁同志的作品并收获,,
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且也受到孙犁同志作品的薰陶……孙犁同志的作品唤起了我对生活强烈的美感打开了我,
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的美学的眼界提高了我的审美观点觉得文学里的美很重要孙犁同志的作品就是美文,,。
字美人物美读孙犁同志的作品给人以高度美的享受我从孙犁同志的作品中吸取了丰,,,。
富的文学营养我和孙犁同志建立了二十八年孙犁对刘绍的师生之谊到现在也是这样。。”
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棠在创作上的诱掖和指点正如刘绍棠自己所“说是很花心血的” !仅从五一年九月到,,。
五七年春
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不到六年时间“。
的,
《天津日报》
孙犁就在他所主编文艺周刊”上发表了刘绍,,,
棠十万宇以上的作品冉淮舟的家乡也在冀“中他和韩映山
一样是孙犁的一个近老”乡他也是五十年代初在保定读中学时便,,
以一个十三,
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四岁孩子的童稚之心。
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浸泡于孙
犁的文学液汁之中他说那时为亲切的还是孙犁同志的作品快、
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使我感到更他的那些明、、
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