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大大 众 文 艺文艺评论

春 暖 人 心

——由《暖春》看电影的镜头与色彩运用

何汶锫

（长安大学人文学院 陕西 西安 710016）

【摘　要】2003年春天，一部由山西制片厂摄制的农村题材片《暖春》给人们带来久违的感动,它以一种朴实无华的方式讲述了一个感人至深的故事,它不仅带给了人们心灵上的震撼,同时也从电影镜头和画面色彩带给了人们一次视觉上的享受,从而揭示电影的主题,并给人们以生活的启迪。

【关键词】 全景镜头 空镜头 内、外反打镜头 色彩 摄影基调 色调

Abstract: In the spring of 2003, a crew from the rural Shanxi studio theme film “warm spring” gave rise to returning to the touching, it in a plain manner told a moving story, It not only gave the spiritual shock people, but also images from the film camera and a color gave the people the enjoyment of the visual and thus reveals the theme of the film and gives people a life of inspiration.

Key words: panoramic camera lens , air camera lens, internal and external reversing beating camera lens, color-tone ,photography fundamental key,color photography.

引 言

电影被人们称作是“第七艺术”，它是现代科技和艺术相结合的产物，自1985年诞生以来，电影到现在发展已经日趋完善，它日渐影响着人们的生活，人们从电影中收获颇多，或是教训，或是感动。《暖春》就是近几年来拍摄的一部催人泪下的电影，它讲述了年迈的老人宝柱爹收养了孤苦伶仃的小花后从被冷漠和不理解到最终被亲人相知接纳，反映了人与人之间互助互爱的质朴真情。整部影片的最鲜明特点就是感人，这也是整部影片的亮点，人们可以通过演员们形象的表演直观地解读人物的心理，感受和领会电影的主旨，享受着影片带给心灵深处的洗涤，但只要细细地品味这部电影，我们不难发现影片中无论是镜头摄影技术还是画面色彩的运用，都衬托了人物的性格和心理活动，为体现影片主旨打下了基础。

以在画面上清楚地看到人的全身。”⑴

影片《暖春》为表现宝柱媳妇香草和被宝柱爹收养的小花两者之间特殊关系，在两个人物第一次正面接触时，选择了全景镜头，拍摄下整个大院的景象，导演始终把香草和小花放在全景画面的一旁，而另一旁则是大院中的篱笆栅栏，通过这样的镜头运用，一方面将香草和小花在第一次对话中人物的全身动作包括脸部表情记录下来，侧重于表现小花内心对婶娘的恐惧，向观众诉说小花命运的悲惨和辛酸，而另一方面冰冷的篱笆栅栏则体现了人物之间的隔离和冷漠，两个格格不入、互不相容的人物形象便形象地通过镜头语言表达了出来，生动地展现在观众面前。

2、影片中空镜头的运用。

《暖春》导演乌兰塔娜曾经在接受采访时说，“在影片的拍摄过程中除了恰到好处的移动镜头之外，其他的多数都是采用静止的画面，特别是对小山村景色的拍摄。”⑵在对景色拍摄的过程中导演采用了大量的空镜头，直接将拍摄的焦点对准了大山、小河、田野及那一片美丽油菜花地。

“所谓空镜头，指的事画面中不出现与剧情相关的人物的镜头，由于其主要内容是自然景物和客观物品，因此又被称为‘景物镜头’,但‘一切景语皆情语’，空镜头常用来外化人物情绪，渲染气氛意境，控制影片节奏和交待时空背景。”⑶它是相对于人物镜头而言的，“而空镜头又有写景的与写物的之分，有抒情性与结构性之分等。”⑷

通观整部影片，《暖春》中运用的空镜头大都属于写景的空镜头，将镜头对准自然景物，带给观众自然清新之风，“写景空镜头与写物空镜头在取景和拍摄手法上是有差别的，写景空镜头美学艺术道路就成为每一个电影人不可逃避的责任。探讨小津安二郎及侯孝贤两位导演的电影在东方美学上的探索与实践，对于电影人的文化回归有着相当积极的作用。参考文献

1、姜宝龙.《专访侯孝贤:电影是一种乡愁》[J].《北京电影学院学报》，2007年第6期

2、宋子文.台湾电影三十年[M].上海:复旦大学出版社,2006.

3、孙慰川.《秉承写实主义精神谋求美与真的统一—读侯孝贤的“悲情三部曲”》 [J].《当代电影》，2006年第5期

4、焦雄屏.映像中国[M].上海:复旦大学出版社,2005.

5、四方田犬彦.关于“第五代”和小津安二郎的思考——给倪震老师的信[J].王众一译.当代电影.2004,(2).

6、张丹.《小津安二郎的空间特征》[J]，收于《东方视野中的世界电影》，中国电影出版社，2002年版.

正 文

一、形象的镜头语言

镜头是构成影视作品的基本单位，根据描写方法和场景情节的不同，镜头的运用手法也是不同的，影片《暖春》在描绘了小花命运和生活的种种曲折和磨难后，演绎出了艺术永久性的主题——人间真情，影片运用了影视镜头独有的语言写出了普普通通的人情人性，建构出真实可信的银幕世界，使影片故事感人至深、沁人心脾。

1、影片中全景镜头的运用。

“在影视作品中，全景的拍摄适合用来表现人物的整体形象或某一具体场景的全貌，同时保留一定范围的环境和活动空间，它使用于表现人物全身的形体动作，这样的运用镜头拍摄方法可样的运用反映出导演本人在风格上的现实性，影像风格的真实性和对死亡的直 …… 此处隐藏：732字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……