小说写作技巧一(15)

小说写作技巧一

组接.传统小说中情节,人物,环境之类的要

素同一为心理事实,同一为心理意绪的符号和素材.这不是说使小说情节题材都平面化,

拆零化或机械构件化,而是变形,而是荒诞,是符号意义上的潜心理的澄明和原生态的细

化,亦即将人物心理的现实性或存在状态的客观性从极端和夸张的意义上被放大和呈示,

就像凹凸镜下看到一片肮脏的地面或一张丑陋的嘴巴一样.



(1)潜心理的澄明


潜心理的澄明是主体心理深层展示的结果,就像晨曦入帘,将满屋游尘呈现得一清二

楚.客观题材也许还保留着自身的清晰和明朗,但主体心理成为了一面凹凸镜,对于客观

题材的临照就具有了选择性和强调性.所以,客观题材愈清晰愈明朗,其歪曲程度和变异

状况就愈深刻.丙崽就是再凡人也不会凡人到只能说一句猥亵母亲的话——这是由生物

性内部亲和力的向度决定的;生物正是由此走向繁衍,走向存在;连无性繁殖的细胞都是

以裂变为其繁殖方式.但是韩少功将此一生物性意绪强调为一种返祖乃至弑祖意向,根本

歪曲着生物自然性,从而显示文化对于人性的扭曲和消解以及文化自身的劣化倾向可以


(2)原生态的放大

原生态细化同样是客观题材
心理化的结果,它有两个方面:一是深化,一是放大.前者是

传统小说优雅化掉的,主要涉及猥亵和丑陋的心理部分,在原生态深化的过程中被"烛幽

探微"了;后者是传统小说回避的,非价值和泛意义的部分,在原生态放大的过程中被裸露

也被放大了.