通过对园冶的认识阐述分析拙政园中部景区的造园手法……

远香堂运用了多种造园手法，有着重要的地位。

梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。四门中，分别描述了北面青竹石笋，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，东面梅花怒放，正合“切要四时，何关八宅”之意。

待霜亭，园中部池中东岛高处的六角景亭。循梧竹幽居北侧游路西去，跨过一座三曲平桥，便踏上池中东岛。亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，此处原种洞庭桔十余株，故名。当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。楹联：“葛巾羽扇红尘静，紫李黄瓜村路香”。待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。”

雪香云蔚亭，园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的矩形方亭。雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅称。此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极有野趣。这一如画的景色恰如南朝梁诗人王籍名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”所描绘的意境。亭中悬一额， “山花野鸟之间”，雪香云蔚亭是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。

以上两亭，为池中东、西山上的建筑，“格式随宜，栽培得致”，周边的花木，赋予了两座亭子精神与意蕴，太湖落霜的红橘，香雪海的白梅，统统借入了园中，不仅是院内植物四时色彩艳丽，也使得植物与建筑之间多了那么几分意境含韵。

荷风四面亭，池中西岛西南方的六角小亭。这里山岛伸出一只三角形小脚，池水周环，三条游路交汇于亭前：东一比，小路绕山岛而来；南边三曲平桥浮水可通主厅远香堂的西邻倚玉轩；正西，经由五曲桥可直接柳荫曲路游廊，是拙政园中部游览的交通枢纽。同时，小亭四面贴水，位置低平，绰约立于池中央，与高处的雪香云蔚亭相映成趣，是整个水景画面的中心。古代园林理论认为水景有聚、散之分，它与园的大小有关，小园之水以聚为主；大园则要适当分散，有分有合。荷风四面亭与两侧曲桥是拙政园中部理水的大手笔。有此一亭两桥，便使中部水面有了明显的分隔，而两曲桥桥身空透，桥栏低平，使视线能一直延伸过去，这种似分非分的处理，仍保待了池水的开阔和绵延。小亭是桥的中介和加强，若是无亭，两桥相接便显得过长，与江南园林的风格相违，又使池面相对显得狭小，有此一亭，可使这池中小景现出两种虚实变化的对比：亭身空透，无遮无拦，与山脚石矶正好互对互衬；桥下有水谓之虚，亭下有石谓之实，从远处赏景，又是横向的一虚一实的对比。其额悬于东向柱上，两边挂有一联板对“四壁荷花二面柳，半潭秋水一房山”画龙点睛地告诉游览者这一景区的迷人意境。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。