文章回顾了百年越剧音乐“两段”“六期”的发展历程;介绍了初创期马潮水等落地唱书艺人“一念之下”,创造越剧音乐的创举;揭示了转型期施银花等的“一音之差”,实现了音乐体制转换和声腔重构的奥秘;探索了完善期袁雪芬的“一调之改”,完善了越剧女腔音乐机制、丰富女腔内涵的轨迹;勾勒了成熟期刘如曾等将西方音乐的“一技之长”,融于越剧音乐之中,丰富越剧音乐的创作技

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20 0 6年 9月

浙江艺术职业学院学报Jun l f hj n o ainlA a e y o r o ra o ei gV ct a c d m fA t Z a o

S pe e, 2 0 e tmb r 06Vo . No 3 14 .

第 4卷

第 3期

文章编号：1 7 .75 (0 6 30 1.4 622 9 2 0 )0 .0 01

周来达

百年越剧音乐思想初探——

写在越剧华诞百年之际

摘要：文章回顾了百年越剧音乐“两段”“期”的发展历程；介绍了初创期马潮水等落地六唱书艺人“念之下”一，创造越剧音乐的创举；揭示了转型期施银花等的“一音之差”,实现了音乐体制转换和声腔重构的奥秘；探索了完善期袁雪芬的“调之改”一，完善了越剧女腔音乐机制、丰富女腔内涵的轨迹；勾勒了成熟期刘如曾等将西方音乐的“一技之长”,融于 越剧音乐之中，丰富越剧音乐的创作技法，提高创腔能力，促进越剧音乐与西方音乐和谐发展的情景。首次提出了越剧以“四个一”形式体现出来的“乐资源共享、和而不同”“音、可持续发展”和谐发展”的“大”音乐发展思想，是科学的音乐发展思想之观点。、“三 关键词：越剧音乐科学发展思想；“两段”“六期”三大”音乐思想；“个一”;“四中图分类号：J 1 . 6 75 文献标识码：A

Pr l i a y Pr b n o M usc lTh u h s o 0一 e r S a x n e a ei n r o e i t m ia o g t f 1 0 y a h o i g Op r—

o n t e 1 0 An i e s r f S a x n h 0山 n v r a y o h o i g Ope a r

ZHOU a. a L id

Ab ta t Th a e e rs e t ot e o n i tg sd rn h e eo me to 0一 e rS a xn src: e p p rr t p cst wo p r dsa d sxsa e u g te d v lp n f1 0 y a h o i g o i io ea、I n rd c s fu rt c u r d r s ciey i tg s o n t tn pr t to u e o rf ss o e re p tv l n sa e fi i aig, ta som

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e o re a d h r nc d v r t r su c n amo i ie i s y,s san b e d v lp n d h r n c d v l p n、 u ti a l e eo me ta a mo i e eo me t n Ke r s: s in i c d v l p n h u h fS a xn p r sc;t e o s a d sx sa e y wo d ce t e eo me tt o g to h o i g o e a mu i i f wo p r d n i t s;t r e i g h emu ia h u h s fu rt sc t o g t; o rfs s l i

越剧和越剧音乐自 10 9 6年诞生以来，迄今已经一百年。一

百年来，越剧音乐从无到有，取得了举世瞩目的辉煌成就。对戏曲发展来说，一百年只是短暂

的瞬间。越剧音乐之所以能在这么短的时间内，取得了如此辉煌的成就，无不出自科学的音乐思想之左右。

纵观百年越剧音乐发展的历程，可以 15 9 6年开始出现偏差为界，分为前、后各 5 0年的“两段” “六期”。而贯穿于每个时期、左右越剧音乐发展的则是具有不同特征的越剧音乐发展思想。其中，以“个一”为主要表现形式，“大”音乐思想为主要内涵的越剧音乐发展思想，是遵循越剧音乐客观四三

的发展规律，促进越剧音乐从无到有、从小到大、迅猛发展的、正确的科学思想和 (括技艺在内包收稿日期：20.22 060.8作者简介：周来达 (92 14一 ),男，浙江象山人，象山县文化馆副研究员，主要从事越剧音乐研究。 (山 350 )象 170