设计 设计学

础霭基的计设视论理新学野鑫

设评论计介》《

改革开放的二十年来随

,

批评为设计学的三个专业分支进而绍述,

反映工业革命后的西方设计潮流,

。

其中

,

着西方工业革命后的设计观念传人我国各地艺术院校已,

其各自的历史发展过程和研究现状、

。

中国部分采用了具有代表性的古代物质、

第二章中详细地分述了设计与艺术相互关系。,

文化材料由点及面地叙述了从原始社会

率先在艺术设计的教学与实践中做出了可贵的探索取得了可喜的成果。,

设计与科学技术设计与经济发展之间的首先作者历史地分析了设计、

到封建社会三个不同历史时期的设计概况

内容涉及石器的加工、

、

陶器和青铜器、

至今作为一,

,

与艺术相互依存,

相互生发的联系过程

,

的制作、

城市规划与建筑园林设计、、

陶瓷

门独立学科的设计学已在设

将设计对艺术的追求归结为一种人性力量的体现由此捉摸到不同时代设计与艺

设计家具设计纺织与服装设计工具和兵器的设计等方面西方部分先是大略地

计教学与实践的呼唤中悄然诞生并且日益走进了许多工科院校和综合性大学的研究视野充分显示了这一学科的,,

术在审美趣味上的内在一致性以及在表达方法上的沟通与互动作用在确立艺术。

,

勾勒了原始时期

、

古典时期

、

中世纪和文,

艺复兴时期设计状况的基本轮廓接下来

推动设计的基本观念的同时又指出为艺术而设计”、

,

“

着重介绍工业革命以后设计在西方的发展历程与观念动态、

广阔前景

。

然而,,

,

由于这门学

“

为技术而设计和孤立静”,

”

“

,

内容包括十八。

、

十九

科才刚刚起步研究工作在中国还相当薄弱学科意识更是

止地看待设计与艺术的关系

是认识设。。

世纪的设计现代设计运动和西方当代设计发展现状与对未来的展望第五章是关于设计学科中的不同门

计与艺术的关系问题的三个误区接下来是关于设计的科技特征的专门讨论作者以设计史上的许多具体事例次第论述了,

很不明显

。

令人欣幸的是广,

,

州美术学院设计分院尹定邦教授的新著《设计学概论》作为

他所主编的《计学丛书》设首批书目的一种出。,

类及其具体范畴的基本界定作者分别就视觉传达设计,,

。

设计与科技进步。,

、

设计与科学理论的关,

、

产品设计环境设计三个、

、

系认为科学技术的进步推动着设计的

专业部分辨析概念阐明要素指出目标与应用领域为不同的专业方向寻出基本的定位。

、

目前已由湖,

多层面的变革而设计又反过来不断地从科学技术的成果中寻求理论上的支持与指导使其自身成为科学技术的商品化载,

南科学技术出版社正式推该书的应时面世对于我,

在第六章中作者又进一步将视线拉

,

们的学科理论建设其意义是不言而喻的导论源流、

体从而最大限度地满足社会需求最后,

,

。

,

。

作者又以其它国家在经济策略方面的成功典例为导引将设计提高到经济发展战略的高度并且从消费需求的三类层次,,、

—称与职能的历史演变讨论到设计师的各,

近到设计的主体、

设计师从设计师名

,

设《计学概论》全书包括设计的多重特征设计、

种知识技能要求。

从设计师的专业领域,

“

”

与分工范围的不同类型讨论到设计师的社会职责备述了各类设计师的专业知识技能以及相应的自然科学与社会科学知识等方面的要求提出为人类的利益设,

中国部分、

、

西方部分、

的理论框架中去认识设计在世界经济由“

设计的类型

设计师设计批。

物的经济转向知的经济的发展过程。

”

“

”

评等七个章节

中的重要作用指出

“

设计是创造商品高

“

第

一

章讨论了设计学的。

附加价值的方法,,

”

,

其表现在价值工程方“

计的高度命题

”

。

研究范畴与研究现状作者首先根据设计学的研究对象

面的意义就是帮助寻求功能与成本之间

最后一章是就作为促进设计的一个重要环节的设计批评问题的专门讨论作。

的最佳配比增加产品的价值设计将作

——化行为将设计学界定为一种,

设计

是一种物质文,

为经济体的管理手段、

”

,

标识企业系统塑

、

者首先在由批评者的不同身份与不同立

造企业文化在论及设计与生产和消费的

场所决定的设计批评的不同层面与

多元指向的必然前提下提出了为当今国内设,

既有自然科学特征又有人文

关系时作者还指出环节,

,

“

设计是生产的一个,

科学色彩的综合性学科并试图以研究对象的功能性与审

。

为生产服务

,

生产则是设计的实现。

计批评界普遍采用的科学性“”,

“

”

、

“

适用性

”

方式和根本目标设计服务于消费同时又促进和创造消费

和艺术性三个参考座标并且指出批评

美性为两个基本支点搭起融汇自然科学与人文科学的学

,

的标准永远是一个相对的命题它将随着时代的变化和社会的发展不断地得到修,。

,

第三章和第四章是对中西方设计源流的初步研究和概要性的回顾古代部分以中国的材料为主,

科框架

。

在学科体系上、

,

以美,

正与变更继之又总结了国外有关设计批

。

术学研究的基本层面为参照

以求方便理解,

近现

评理论的发展脉络及其受各种当代思潮影响的多元特征以为参考。

设定设计史设计理论和设计

代部分则更多地涉笔于西方为的是充分

设计 设计学

「

。

…

嘟,,

通览全书之后、

,

突出的印象是此书

还值得一提的是作者以其设计实践

,

粹理论研究的层面而于实践的环节几无所涉。

,

第一次在一个比较大的空间架构上比较系统又比较全面地阐述设计学的学科范畴和相关理论,,

家的丰富经历和设计教育家的理论素养、,

,

作为全书的导论这不能说不是一。,,

,

不仅对各门专业的具体理论做到条分缕

个缺失再则部分章节的论述中时有罗述历史和堆砌材料的倾向以致影响到论述的清晰与精当、

。

许多观点与见解发人未

析丝丝人扣而且对各种问题的阐述都充分地考虑到它的发生、

,

发极有开创性而,

。

发展与趋向探,

,

。

另外还有一些提法如

首先作者在学科性质与研究范畴方从文化学和社会学的层面寻求定位。,,

讨问题往往能以大量的事实为根据显示出作者思维的历史维度和理论上的前瞻

说七八千年前人类社会的第一次劳动分工后出现百工古罗马时代专业设计师出现等倘若不属于技术疏误疑或商榷的,,,

为设计学廓地建幢

书中涉及的内容实,

性

。

同时作者还特别注

意利用和总结国。,

,

当是有待质

际包含了纯粹认识性理论和实践性理论两种相对区别的经验范畴

内外已有研究成果对设计史和设计思想的研讨亦有不少新的创获,

。

然而上述问题毕竟是些小,

这一点颇能,

。

失未足影响该书作为设计学学科奠基性

反映作者对这学科的整体观念关于设计

。

一设当然《计学概论》书也还存在一

理论著作的基本价值与意义李清泉

。

学应该作为

一种文化来加以研究,

,

虽然已

些不尽人意的问题

。

例如在第一章中作

,

广州美术学院教师

,

成为许多研究者的共识但由于长期以来我们的观念较多地受到以往工艺美术概念的羁绊,

者以通篇文字讨论了设计学的研究范围

艺术学博士、

与研究现状等问题注意力显然集中于纯

,

实际研究中仍然较多地偏重,

,

于对各种设计文化实在的宏观审美评价,

而对其他方面并没有在实质上给予应有

素描问题履万翻自从十四世纪以来素描作为一种艺,

的重视

」

在社会科学的领域里文化事件,

,

的规定包含着两种基本的要素即价值和

二

丁庆平

与理解。

,

譬如说对于光线,

、

色彩等绘画因

意义,

。

研究具有内在因果联系的文化事。

术单体的形式已经逐渐地被人们所接受,,

,

素的认识

对形体因素

、

绘画感觉的理解,‘

件离不开对由价值观念所决定的人的行为动机与行为目标的分析与把握而与这些要素有关的研究范围,

不过从总体意义上来看素描并不具备独

等等汉语文字的奇妙之处在于同一个词汇往往有多种不同的解释素描的素字”

立艺术的绘画特征仍然被看作是各种造型艺术的基础部分“。

自然绝不仅限于

我们所见素描作品”,

,

被解释为白色或单纯单一颜色的意思“

,

。

审美的层面

。

故作者开宗明义地将设计,,

,

即便是可称之为经典性的素描作品“

也

京洛多风尘,

,

素衣化为细”,

”

,

传统绘画中“

学规定为文化科学并且空前广泛地建立起设计与其他旁类学科的联系是有其卓

很少是画家当时就以独立的艺术作品形

的白描绘画作品是用单一墨色绘制而成

式完成的绘画作品

”

,

多半作品只是

体现、

的亦有白描之称自然也可称之为素描了从这些意义上说素描应该是用单一色或是用黑色绘制的作品、、

“

越的思想见地的好的开端其次。

。

该书作为一本教科书,

,

了艺术家对于绘画创作中构思。,

光线

、

形

”

,

,

相信对设计学基本概念的确立是一个良,

体等方面因素的考虑与设想由于历史的原因汉语词汇素描在绘画领域里逐渐“”

。

“

素字另外、

”

一个解释含有基础元素原始的根本的

在具体专业理论的阐述方面,

,

被人们赋予了单色的含义好像任何绘画作品只要一“

“

”

,

等意义文学艺术创作中的素材就是指文学艺术家从社会生活中所采集到的原始性的未经过加工提炼过的文字或其他,

,

“

”

作者并不满足于一个自足型的学科理论的铺陈架构而大胆地借鉴了其他学科的

素

”

便可称其谓

“

素描作

品

”

了。

,

这大概是受了中国传统文人画的,‘’

有关思维与研究方法、、

。

举凡创造科学思、、

、

维科学经济学管理学信息论系统论、、

、

影响传统绘画向来重视墨色在绘画中所起的作用绘画之事后素功就是指中国”

形式的材料

,

就其应用功能来讲。‘’

,

“

素材”

”

一词更接近于英语词汇在绘画中的概念首译者的初衷“,

或素描一词

语言学符号学传播学心理学等方面的

、

相关理念与方法广收博采而又一一熔铸,

不要人传统绘画中笔墨功夫的重要性墨夸颜色好只留清气满乾坤元王冕《,

。

“

”

,

应该认为绘画艺术中的“”“”,

于自己的体系从而使全书在理论的框架

,

梅》王冕的名句代表了当时中国文人墨客对于绘画中墨与色的基本看法民族绘画中重墨轻色“”“”“”。

,

素描,

”

与文学创作中的素材是同一种绘画“”,

结构上呈现出一个开张的定势其中不仅含有大量的信息而且对人的思维颇具启发性。,

。

意思在文学创作中所使用的材,

与绘画艺术重视素,

艺术创作中自然就是描了这种解释更

可以说这本书在总体观念形态与,

,

描的基础作用并不完全一样素描绘画的基础作用偏重对于绘画艺术语言的感受

能体现素描教学的基础学

科性质也与国际上素描

思维模式上是有鲜明的时代感的

。

或

的绘画