第七章 剪辑与影视节奏的掌握

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第七章 剪辑与影视节奏的掌握

节奏，在影视艺术中占有极为重要的地位。掌握、应在影视片的节奏，是影视创作尤其是影视剪辑的重大课题。

第一节 掌握影视片节奏的重要意义

大千世界，变幻无穷，运动不止，隐含着或显现着各式各样的节奏。大自然的变化（如季节、气候、昼夜的交替，海水抄袭的涨落，植物生长，动物的奔驰等等），社会活动的开展（如劳动、运动、工作、战斗等等）人物感情的波动（如心理、生理、情绪、感情），都各有其独特的节奏。影视是人类社会生活的艺术反映，因此，影视片的节奏正是自然的、社会的、人们生活的节奏的体现。也就是说，影视节奏来源于生活，它是生命律动、万物运动的一种客观反映。

但是影视节奏又不是对于真实生活中的节奏简单的重复、因袭和照搬，而是经过带有影视特性的艺术加工处理，使其成为影视的重要艺术元素，成为影视艺术的重要表现手段，从而更为有力的、更有层次的、更有深度的视线生活的节奏韵律。影视节奏融会社会生活节奏、人物活动节奏（包括心理节奏、情绪节奏、动作节奏、语言节奏）、自然节奏为一体，将节奏的功能提高到一个更高的艺术层次之上。

影视作为视听艺术，它的节奏自然有视觉节奏（主要由画面形象的变化所构成）和听觉节奏（主要由声音层次的差异所构成）而组成。影视节奏是视觉节奏和听觉节奏相结合的有机统一体。影视作为时空艺术，它的节奏及贯穿于实践的过程之中，又渗透与空间的形态转换之际。从美学和艺术的创作角度来看，硬是节奏是一种带有规律性的、层次性的、韵律性的运动过程，运动形态，运动节律；同时，应是节奏又是一种独特的带有韵律美的艺术感觉，是一种能够影响、引导、控制、激发观众注意力的情感冲击波。节奏贯穿于影视创作的全过程，贯穿于一部影视片的始终。没有镜头内外的各种运动，就没有节奏可言。不同的运动状态，产生不同的节奏。影视节奏是各种影视艺术元素运动的有机统一的产物。

必须指出的是，节奏并不等同于速度。实际上，节奏是对于各种运动状态的协调、控制、变异、改造和韵律化的结果。换句话说，节奏是对于处于运动状态中的各种艺术元素的有机统一体的综合艺术魅力的感受、体悟和共鸣。节奏是抽象的，又是具体的。节奏既是一种看不清摸不着的心灵上的意蕴，又是具体的存在与情节中镜头中的律动。节奏使人们能够实际感觉到的韵律。节奏直接诉诸于人的感情、情绪、心理。于是，就产生节奏感。节奏感是一种美感，是一种美的享受，是一种美的升华。

由于社会观和文艺观的历史局限和惯性作用，影视节奏居有其强烈的时代性和相对的稳定性。在一定的时期内，一定的环境中，人们总是习惯于欣赏某种类型某种韵味的节奏的影视片。现在，社会生活高速运转，社会心理发生了巨大变化，因此反映在影视片中，普遍的加快了节奏。人们尤其是青少年不愿观看那些节奏缓慢的影视片。一些倒是节奏缓慢的技巧、手法被不少影视创作这个之不用。一个高强度快速度的节奏的影视时代来临了。这是一种潮流，一种趋势。当然也不能千篇一律，走向极端。

以形式而言，影视节奏又可以分为内部节奏和外部节奏。内部节奏是指剧情发展的内在矛盾冲突和人物内心情感变化而形成的节奏。即情节节奏和内心节奏，它往往以喜剧动作、场面调度、人物内心活动来显示，外部节奏，是指画面主体及镜头本身的运动所形成的节奏。它往往以主体动作、镜头运动、蒙太奇形式来显示。内部节奏是外部节奏的基础动因和表现依据。内部节奏左右着外部节奏的变化；同时外部节奏也可以反过来影响内部节奏的演变。在一般情况下，外部节奏和内部节奏是一致的，但也有不一致的甚至是相反的。二者之间的关系是辩证统一的关系。以各种视听表现手段所构成的外部运动节奏容易为人们所理解和接受，而内部节奏，尤其是人物的思想、感情、情绪的起伏变化所形成的内心节奏却往往为人

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们所忽视和曲解。要知道，正是人物内心节奏的变化，成为了主体动作节奏、镜头运动节奏、蒙太奇节奏的主要依据。内部节奏（清洁节奏和内心节奏）通过外部节奏转化为各种表现形式传达给观众，激起观众内心相应的节奏反应而获得艺术的享受，这就是影视节奏形成的全过程。总节奏为影视剧作所规定，所生成，所制约。总节奏存在与剧作之中。总节奏是一部影视片节奏的竹竿和基调。所有影视创作人员，在处理节奏时，都必须服从、体现、强化这一总节奏，而不能有损于总节奏。