李清照词作韵调使用与情感表达

第１４卷第２期２０１２年４月

安顺学院学报

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大学生论坛

李清照词作韵调使用与情感表达

李昕皓

（）山东大学文学与新闻传播学院，山东　济南２５０１００

摘　要：李清照所作４７首词，平声韵的大约有２２首，仄声韵占作品的大多数，总体呈现婉约词为主的状态。李词的一些特殊的仄韵上恰当运用能够丰富词作在情感表达上的效果，能从哀伤中寻找激愤的力量。李词中部分诗歌的转韵，不仅是节奏上抑扬顿挫和形式上的辅助，同时有着在内容的表达和结构上的引导的作用。关键词：李清照；韵调；情感表达

）０中图分类号：Ｉ２０７．２３　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７３－９５０７（２０１２２－０１３１－０３

　　词是一种音乐性比较强的文学，而李清照在《，必须合于音律。合词论》中强调词“别是一家”于音律不仅要歌词分宫、商、角、徵、羽五声，分，分“。这是她辨六律，还要分“五音”清浊轻重”别是一家”理论的主要基石，反映出她对于词词“

之音乐性的充分重视。除“协音律”外，在《词、“论》中，她还表达了要求词应符合“尚文雅”主、“、“情致”尚故实”典重”等一系列审美标准的观点。因此，李清照流传下来的词作是符合情真与美

一、李清照词分韵类情况

依据陈祖美先生《李清照新释辑评》的择选，除去有争议的诗歌之外，李清照词共有４７首。按，把平上去三声分为十照清代戈载的《词林正韵》四部，入声分为五部，共十九部的韵类分配方法进行划分。其中有５首在词中进行了转韵，分别是《、《减字木兰花·卖花担上》瑞鹧鸪·风云雍容未、《、《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》菩萨蛮·风甚都》

。余下的柔日薄春犹早》和《清平乐·年年雪里》一韵到底的词作中，仅有３首为入声韵，《好事近·风定落花深》为屑韵，《忆秦娥·临高阁》韵脚

收稿日期：２０１２－０１－１８

，女，山西阳泉人，山东大学文学与传播学院０作者简介：李昕皓（１９９０～）９级汉语言文学系中文国家级基地班学生。

研究方向：古代文学。

为三觉十药通用的第十六部，最为出名的《声声慢·寻寻觅觅》为十二锡的第十七部。由于少数入声韵的独立性很强，某些词在习惯上是用入声韵的，。在剩余的３例如《念奴娇·萧条庭院》８首中，有９首为平声十一尤，仄声上声二十五有去声二十六宥通用的第十二部。其中《如梦令·昨夜雨疏风、《、《骤》点绛唇·蹴罢秋千》醉花阴·薄雾浓云愁永昼》以及《长寿乐·微寒应候》是十二部的仄声韵，其余５首也大都为名篇为十二部平声韵，如《、《武陵春》一剪梅》等。另外，比较集中的韵类还有７首为“平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半”的第三部，、《如《渔家傲·雪里已知春信至》玉楼春·红酥肯放琼苞碎》等，“平声八庚九青十蒸通用、仄声上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用”的第十一部有６首，不过名作不多。另有５首平声鱼虞；上声语麌；去声御遇”的第四集中在“

、《如梦令·常记溪亭日暮》渔家傲·天接部，如《

云涛连晓雾》等。余者第一部３首，七、八、十部分别２首，二部、十三部１首。

二、诗韵高频字对诗歌情感表达的影响

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在细捋李词的同一个部的词作时，作者会有反复出现惯用词，即高频字。正是得力于常见高频字的典范作用，再加上历代名作的反复积淀，因而凸显了该韵的典型风格，从而体现不同的情感特征。比如以李词中使用最多的第十二部韵来说。该韵中之韵脚字虽众，但高频字并不多，常作韵字的有“愁、流、留、秋、楼、舟、休、头、瘦、酒、钩、后、忧、游、悠、州、洲、幽”等，其词意可形成相对统一的风格，均能表现“忧愁、罢了、秋意、远行、离别”等意。如“忧”、“愁”（直言愁情）、“酒”（借酒浇愁）、“楼”（登楼望远，去国怀乡）、“舟”（古时远处的交通工具）、“洲”（多为码头，送别之地）、“留”（依依不舍）、“秋”（秋风无情，秋雨如泪）、“休”（情事完结，徒留感伤）、“流”（挽留不住，自然流逝）、“悠悠”（思绪绵长）、“走”（“留”之反意）、“游”（丈夫宦游）、“瘦”（精神的空虚、压抑导致的后果）

。正如张中行先生在《

诗词读写丛话》提到的“关键字”理论相同，“不同的韵还可以唤起不同的情调。例如杜甫《后出塞》“马鸣风萧萧”（旧属下平声二萧韵）会感到苍凉豪放，王维《送别》“王孙归不归”（旧属上平声五微韵）会感到凄清惆怅。

”其实从中就已经看出韵类可以在一定特定的文学创作下表现风格与情感，只不过这需要词作者不断地磨合和驾驭。

三、李清照在词中仄声韵、平声韵的运用及其效果

由于李清照的 …… 此处隐藏：2691字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……