流行音乐鉴赏论文(3)

迪伦曾说过：“我一直认为，每个人都应该承担自己肩膀上的那一份社会责任，至少是道义上的。”而就是这种社会责任感，使迪伦成为了人民眼中的英雄。

这是就是在接下来的1965年，这个年轻人却做出了一个足以改变他一生的重要决定。一个本来唱乡村音乐的年轻人，某天突然变成了电吉他手，在民谣音乐会Newport上和一个成熟的摇滚乐队唱起了摇滚。更让当时的民谣歌手无法接受的是，这个年轻人竟然使用摇滚演奏了众多他的民谣歌曲。在场的听众一遍喧哗，一遍咒骂。当时一个著名歌手对迪伦的做法表示了愤怒，他说，他真想割断迪伦的喉咙。不过，即使是这样也未能阻止一个新的时代——民谣摇滚的时代到来了。

那时，披头士和滚石乐队的走红让美国成为了摇滚乐发展的天堂，民谣不可避免地要接触摇滚。“民谣摇滚”是美国通俗的大众流行音乐同高雅的诗歌创作日益结合的趋势和必然结果。1965年，当鲍勃·迪伦宣告民谣生涯的结束、正式走进摇滚乐坛时，他却实际开始了同时演绎这两种音乐模式的道路。

鲍勃·迪伦是摇滚乐最终的谜。在迪伦的天资得以展现之前，艾尔维斯·普莱斯利已赋予了摇滚乐以形象和存在的理由；披头士乐队已经确定了摇滚乐在艺术界和音乐界的地位；而迪伦却通过提高音乐歌词的内涵和品味而改变了摇滚乐，证明摇滚乐有话可说。

迪伦在他的歌词中蕴含着丰富的思想感情，这无疑是一种挑战般的创新。他浓厚的、丰富的、完全诗化的抒情深化了主题，甚至那些曾被忽略掉的信息也随着摇滚乐韵味的力量和冲击而被听众愉快地领悟到了。迪伦他以充满激情沙哑低沉的歌喉、吉他声和强劲的节拍粘住了听众的耳朵，同时它的歌词又包容了青年人才具有的浪漫味极浓的欢乐、哀愁、挫折与对生活的关注。

迪伦的经典优秀曲目里如《思乡布鲁斯》、《雨天的女人》、《真正第四大街》和《像一块滚石》等中，迪伦为摇滚乐的表达创造了一种新的语言表达方法。

这些歌曲都展露了一种新的更能反映摇滚乐各个方面的东西，从而在摇滚乐的发展历程中重新标明了它作为一种艺术形式的存在。像以前所有优秀的摇滚乐一样都促进了各自的发展，而且每一首歌的言词也产生了一种思想，这对那一代人的敏感性有很大的作用。

迪伦的音乐使得摇滚成为一种力量、一种表达方式更是一种文化现象。在这一过程中，迪伦成为他同时代即二十世纪六十年代的一个象征．他的地位与影响只有