一曲三版话《赛马》

脍炙人口的二胡曲《赛马》是一首风靡全国、响彻海内外的传世佳作。自上世纪60年代黄海怀创作至今,几经创编,出现了多个版本。本文就二胡曲《赛马》的三个版本,即：黄海怀1959年创作的《赛马》原版;沈利群于1974年在原曲基础上加以创作编曲的改版;陈耀星、陈军父子于2005年改编的新版,对它们的产生、创作及艺术价值进行论述。

2 1年第一期《 02音乐创作》

一

曲三版话《赛马》周霞

摘要：炙人口的二胡曲赛马是—首风脍 靡全国、响彻海内传世佳外的作。自上世纪 6年代 0黄海 1 作至今，几经诡创编，出现了多个版本。本文就二胡曲赛马》的三个版本，即：黄海 15年创作的赛马》原版沈利群于 17年在原曲基础上加以创作编曲 99 94 的改版陈耀星、陈军父子于 20年改编的新版，对它们的产生、创作及艺术 05价值进行论述。关键词：二胡曲；赛马》;三个版本 二胡作为我国流传最广的拉弦乐器之一，其经过百余年的传承与传播，流传与创作了许多经典的二胡曲目，并受至人门咀 1的喜爱与推崇。二胡曲《赛马》从匕世纪 6 0年代黄海 I至今，已有 f【乍数十载，经过数次的刨编，有谱可查的版本迄今已达 I至E个之多。—

到了广大专乐工作者和音乐爱好者的喜爱。暗

3 .陈曜星、陈军父子改编的新版进入 8 0年代后，二胡艺术的发展进入了—个新的时期，二胡音乐的创作更呈现出多元化的特点，大量探索性技法被采用。20 05年，著名二胡演奏家陈耀星、陈军父子，对二胡曲《赛马》再次进行了改编。将乐曲中部的单声部旋律改成了双声部，融入了西方音乐的无调式风格，半音模进、大击弓、双弦快速抖弓等技法的运用强化了赛马时的激烈场景，同时提升了乐曲的演奏难度和音乐表现力。

是黄海怀15年创作的《 99赛马》原版：—是沈乖羊 17年在嘿于 94

原曲基础 E创编的改皈；—是陈耀星、陈军父子于 20 0 5年改编的

新皈。本文就二胡曲《赛马》的三个版本，对它们的产生、创作及艺术价值进行论述，以期能够有助于二胡学习者和爱好者更清晰地了解《赛马》的不同版本，从而促进这首经典二胡曲的进—步传承与传播。一

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为了简洁、更好地区别三个版本，下文将黄海

1黄海怀创作的《 .赛马》原版黄海，著名二胡演奏家、作曲家，是继刘天华先生之后的

称“黄本”;沈利群改编的版本简称“沈本”;陈曜星、陈军父子改编的皈本简称“陈本”。 1 .主题《赛马》三个版本皆以“马”为主题，并围绕“来展开的，赛”

又—位杰出的jf二胡大师。于 15丘弋 99年成功创作《赛马》,16 90年定稿，主旋律脱胎于蒙古民歌《红旗

歌》。《赛马》在 16 92年举办的首届“羊城花会”上首演，轰动羊城， 16 93年又用此参加

不管是从材料的处理匕，还是从形象的塑造上，都强调了“赛马”的场景，并列爱进行多侧面的展示。对于主题的把握，三个版本都意义突出、性格鲜明、表现力强。三个版本者由同一主题开头，陡

“第四届 E海之春全国首届二胡独奏比赛”获得了巨大的成功。在此期间，《赛马》由黄海演奏灌制密纹唱片，16年被收录入E 94海文化出版社出版。16 2 97年月，黄海因病去世，享年 3岁。 2 他的英年早逝，无疑是中国民族音乐界的—大损失。

场景，音调倾向也都是围绕着内蒙民歌的调式音列“ i s l m o 来进行，渗透着浓厚自=影和民够性。勺疗色持

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2 .沈利群在原晦基础 E创编的改皈17年 7月，时年 2 94 9岁的闵慧芬调入中国艺术团。正逢文化

在主题核心旋律方面，最早“黄本”《赛马》是完整地演奏传

部安排了J 1场对外的演出活动，其中要去蒙古共和国。由于《赛马》 引用了蒙古民歌《红旗颂》,要求不要演奏此曲或对其进行删改。 为了达到演出要求，由著名女作曲家沈利群列黉海 4《作的赛马》进行了改编，改编后的《赛马》既回避了当时认为敏感的部分，适

统古民歌《歌》的全曲旋律，魈漾红强}

昂。

“沈本”《赛马》主题旋律则是根据内蒙民歌改编而成的，具有-浓厚的地方风格、韵味十足。尤其是其中三度颤音的使用，仿佛是模仿马儿叫声，逼真而传神。 “陈本”《赛马》继续沿用了“沈版”《赛马》的主题旋律，并在乐曲后部进行：变奏、拓展，突破了前版本的调式音，进行转 i列

应了当时出访工作的需要，而又不失原曲的韵昧。闵慧芬演奏的《赛马》响遍祖国大地，使这首曲子成为家喻户晓的经典名曲，—直得

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