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Close)、唐埃迪(Don Eddy)、罗伯特·贝克特尔(Robert Bechtle)和理查德·麦克莱恩(Richard McLean)。它还 包括一些有影响力的欧洲艺术家。自此以来， “Hyperealisme”被欧洲艺术家和经销商用于形容受照相 写实主义画家影响的画家。 21 世纪初，超级写实主义在照相写实主义的美学基础上成 立。美国照相写实主义画家丹尼斯·彼得森(Denis Peterson)的开拓性超级写实主义作为被普遍认为是照相写 实主义的分支运动，第一次使用术语“Hyperrealism”来形 容新的运动和相关的艺术家派别。[2][3][4]

格雷厄姆·汤普森

(Graham Thompson)写道，“1960 年代末期和 1970 年代初 期，照相写实主义作品获得成功，一种表现摄影的绘画方式 加入到艺术世界。它也被称为超级写实主义，理查德·埃斯 蒂斯(Richard Estes)、丹尼斯·彼得森、 奥黛丽·弗拉 克(Audrey Flack)和唐埃迪等画家通常从摄影工作开始， 如今依然创作类似照片的绘画。”[5]

然而，20 世纪末期，超级写实主义和传统的照相写实主义处 理方式形成对比。 超级写实主义的画家和雕塑家使用照片 作为参考，创造一个更加明确和详细的渲染的作品，不像照 相写实主义，往往直接的叙述和描写。照相写实主义画家希 望模仿照片，为了符合照片整体设计，常常省略或者抽象一[6]

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些细节。[7][8]他们经常省略人物的表情、政治价值和叙述元素。照相写实主义风格演变自波普艺术，作品通常紧凑精致，线条分明，突出重点。

超级写实主义则与之相反，虽然本质上参考照片，常常对描绘的主题处理得更柔软更复杂，使之表现成一个生动的对象。超级写实主义作品中的对象和场景描绘得非常精致，创造出原始照片中没有的一个新的现实的幻想。这并不是说他们是超现实主义，因为这种幻想是一个令人信服的描写现实。纹理、表面、灯光效果和阴影画表现得清晰，比参考照片甚至实物还要鲜明。[10][9]

超级写实主义的哲学根源自让·鲍德里亚的理论，“模拟的东西永远不在现实中存在”。（ the simulation of

something which never really existed.）因此，超级写实主义创建了一个虚假的现实，是一个令人信服的幻想，是基于现实的一个模拟。超级写实主义绘画和雕塑作品是数码相机拍出并在计算机上显示的超级高分辨率的照片的副产品。就如照相写实主义 效仿模拟摄影，超级写实主义利用数码照片并扩展之来创造一个新的现实的感觉。[12][2][11] 超级写实主义绘画和雕塑使观众得到高清晰度图像的幻觉，但是比图像更细致。

风格和方式 [13]