诗词鉴赏系列十五篇(诗词鉴赏推荐)(2)

[简析]这首诗写的是三月三日这天乘船访友的事。首句写这次行程出发点杨林东渡头的景物。由“杨林”，可以想见这个小小渡口生长着一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇，柳林经过春雨的洗涤，益发显得青翠满眼，生意盎然。这清新明丽的景色，为这次轻松愉快的游访提供了适宜的环境气氛；雨后自然水涨，为“荡轻舟”准备了条件。

第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。读者自然可以想到一幅“天朗气清，惠风和畅”，“茂林修竹，清流激湍”的清丽画面，和“群贤毕至，少长咸集”的欢乐场面。

三四两名转写此行目的地李九庄的环境景色。朋友家住溪流岸边，有一片桃林。三月桃花盛开，让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。此处暗用陶渊明桃花源的典故，把李九庄比作现实中桃源仙境，自然精妙。再细味题中“寻”字可知，这两句并非写到达后即目所见，而是舟行途中对目的地的遥想。这个遥想源自朋友的介绍：从杨林渡头出发，一条清溪直通门前，一片繁花似锦的桃林，就是我家了。这个美丽的遐想，使本来题材平常，叙写平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味；用兰亭集会和桃花源的典故，使单纯的内容显得丰富，反而变得更耐人涵咏咀嚼了。（河南南召一中翟杰）

山行即事

（宋）王质

浮云在空碧①，来往议阴晴。

荷雨②洒衣湿，蘋③风吹袖清。

鹊声喧日出，鸥性狎波平。

山色不言语，唤醒三日酲④。

[作者简介]王质（1127──1189）字景文，号雪山，山东东平人，寓居江西。曾任枢密院编修官，荆南府通判。

[注释]①空碧，即“碧空”。②荷雨，化用李商隐诗句“留得枯荷听雨声”。③蘋，大的浮萍。④酲，酒醒后的困惫状态。

[简析]王质仰慕苏轼，曾于其文中说“一百年前，有苏子瞻”，“一百年后，有王景文。”其诗俊爽流畅，与苏轼诗风格相似。

这首诗写山行所见、所闻、所感。首联写天气，统摄全局。浮云在碧空里来来往往，忙忙碌碌地“议”天阴天晴。云来云去，时阴时晴。这里用拟人化手法写浮云，是宋人诗词中写天气的惯用手法。

颔联写“阴”。“荷雨”，一方面写出沿途有荷花，丽色清香，令人心旷神怡；另一方面雨不很猛，不会给行人带来困难，不影响人的兴致。这雨当然比“沾衣欲湿”的杏花雨大一些，很大但也很有限。同时，有荷花的季节，衣服被雨洒湿，反而凉爽些。“蘋风”，是从水面浮萍之间飘来的风，说它“吹袖清”，可见风也并不大。雨已湿衣，又加风吹，人的主观感受是“清”而不是寒。可若没有这风和雨，“山行”者就会感到炎热了。

颈联写“晴”。喜鹊厌湿喜干，又称为“干鹊”，雨过天晴，它就高兴地叫起来了。诗人抓住这一特点，借喜鹊的鸣叫表达对“日出”的喜悦──既是鹊的喜悦，也是人的喜悦。荷雨湿衣，带来爽意；继而雨停日出，便没了细雨绵绵的烦人的担心。所以，日出正是作者心中所盼望的事情。下句写波平如镜，鸥鸟尽情嬉戏的情景。“波平”，从侧面写了风的柔和。“狎”有亲热的意思，也有玩乐的意思。

尾联写山色。用了拟人化手法，是反用。“山色不言语”，意思当然是：山色能言语而不言不语。山色经过雨洗，又加上阳光的照耀，其明净秀丽，真令人赏心悦目。“不言语“尚且能”“唤醒三日酲”，那“言语”，更会怎样呢？此处反面运用拟人化手法加强了艺术感染力。此处并非说“山行”者喝多了酒，需解酒困，而是夸张地表现“山色”的可爱，可使人神清气爽，困意全消。

这首诗以“山行”为题，但全篇未见“行”字，但浮云在空、荷雨湿衣、鹊声喧日、鸥岛狎波，无一不在写山行。全诗写得兴会淋漓，景美情浓；艺术构思，也相当精巧。（河南南召一中翟杰）

送严士元

（唐）刘长卿

春风倚棹阖闾城①，水国春寒阴复晴。

细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。

君去若逢相识问，青袍②今已误儒生。

[作者简介]刘长卿，字文房，河北人。曾任监察御使、苏州长洲尉、转运使判官。因刚而犯上，两度迁谪，终随州刺史。诗多写政治失意之感，幽寒孤寂之境，善以白描写荒村水乡。长于五言，称为“五言长城”。

[注释]①阖闾城，苏州城。阖闾，春秋时吴国君。②青袍，唐贞观间规定，八九品官服为青色。上元间规定，八品官服深青，九品官服浅青。作者当时是八九品官员，穿青色官袍。

[简析]这首诗，用一幅幅画面叙述事件进程和人物活动，借描山画水来叙事抒情，构思巧妙。描绘风景，画面生动，辞藻美丽，诗意十分浓厚。

首联写两位朋友在苏州城外江边偶然相遇，搁起船桨，在岸上携手徘徊，谈笑叙旧。时值早春，南国水乡寒意未尽，天气乍阴乍晴，变幻不定。

颔联是写景的名句。诗人观察入微，下笔精细。我们仿佛可以看到两位 …… 此处隐藏：1281字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……