古诗“语言”破解

古诗从内容角度可以分为意象语言、情感语言、象征语言和特定称谓语言四类。

先说意象语言。

诸如松梅竹菊一类，被人们赋予特定象征意义，象征人高洁的品格，诗人常借助它们表达一定的思想感情。

魏晋刘桢《〈赠从弟〉其二》“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。”此诗以诗喻人，用松比喻坚贞高洁的性格，既是对其从弟的赞美，也是诗人的自我写照。

宋陆游的《卜算子·咏梅》“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”这首词以梅自喻，表现自己不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的铮铮傲骨。

汉晋王吉的《咏竹》：“夜里照时金琐碎，清风拂处玉玲珑。岁寒别有非常操，不比寻常草木同。”此诗颂扬像竹那样的不同寻常的节操——坚劲。

唐元稹的《菊花》“秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽。”对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格进行了赞美，以菊花赞人的高洁的操守、坚强的品质。

其他常见意象如桃花象征美好，鸟象征自由等。

意象语言的破解关键在于由物及人，将客观事物的特点与人的主以精神世界相沟通。

又说情感语言。

“悲”“孤”等词语能直接表露情感，如杜甫《登高》“万里悲秋常做客”。还有间接表露的，如李益《答许五端公马上口号》中的“不堪身外悲前事，强向杯中觅旧春”诗句，借“不堪”“强”写出诗人不堪回首青春年少时之佳境，只能从酒杯中去回想旧日的事了，传达出内心的凄凉，意绪的消沉。

情感语言的破解关键在于捕捉明示性和暗示性情感词语加以品味。

再说象征语言。有这样几种情况，一是某些诗句本身含有一定的象征意义，如刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”；二是全诗通过具体事物来说理，如唐代虞世南的《蝉》“居高声自远，非是藉秋风”，强调立身高洁的人，并不需要某种外在的凭借，自能声名远播。又如唐杜甫《后游》中“江山如有待，花柳自无私”，写出江山花柳像在等待人们去欣赏，用来表明大自然的了无私心。其他还有宋苏轼的《题西林壁》、朱熹的《观书有感》等。

象征语言的破解关键在于由具体到抽象，由形象到道理来“悟”。“悟”的主要方法是类比联想与相关联想。

最后说特定称谓语言。

如“秋水”指眼睛，“盗泉”旧时常喻不义之财，“鸿雁”指“书信等，它们大多源于典故或前人诗文。如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”就涉及到霍去病“封狼居胥山，禅于姑衍”的典故，而元王实甫《西厢记·长亭送别》中的“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”化用了唐代诗人白居易的诗句“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。

特定称谓语言的破解，关键是要加强阅读，并注重历史知识和文化常识积累。

从语法角度分析，有以下一些词需要关注：

1、名词

一些意象名词，由于意象的独特性或代表性，可以通过它理解作者的思想感情，尤其是多个名词连用时，意象的组合会营造一定的意境。

如元马致远的著名小曲《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，全词用了多个名词，“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”这组词，画出一幅深秋僻静的村野图景，营造了一种冷落暗淡的气氛。“古道”“西风”“瘦马”这组词，描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的画面，为僻静的村野图增加一层荒凉感。“夕阳”“断肠人”，更加深了悲凉的气氛。诗人借助名词组合，把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，将无限愁思自然地寓于图景中，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀。

再如元代诗人白珽的《余杭四月》颔联“朱樱青豆酒，绿草白鹅村”就用了一组名词短语，勾勒出一副生动的乡村春意盎然的图景，烘托静谧的气氛，表达了诗人的闲适而悠游的情怀。

一般来说，一定的意象名词，对应一定的思想情感。如表达送别相思之情的诗中常会出现柳、酒、月、雁、楼等意象。

2、动词

一个好的动词就能亮丽整个诗句。在鉴赏诗歌时，需要关注动词，尤其是具有“多重含义”的动词。

如“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，一个“怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”中的“随”“抱”都炼得很好，鼓是进军的号，只有“随”字最合适，只有“抱”才能显示出枕戈待旦的紧张来。 …… 此处隐藏：297字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……