即景抒情诗中常用典故与手法(2)

《陌上桑》:写"行者""少年"等的反应.

醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.

去来江口守空船,绕船月明江水寒.

行者见罗敷,下担捋髭须.少年见罗敷,脱帽著帩头.

耕者忘其犁,锄者忘其锄.来归相怒怨,但坐观罗敷.

2）以乐景写哀情:情景交融的诗歌,一般情况下是乐景写乐情,哀景抒哀情,但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法."以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐."

《诗经·采薇》:"昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏."

唐代谢浑《谢亭送别》:"劳歌一曲解行舟,红叶青山急水流.日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼."

杜甫《绝句》:"江碧鸟逾白,山青花欲燃.今春看又过,何日是归年."

这一手法有时也被称为对比或衬托.

王维《山居秋暝》:"明月松间照,清泉石上流."

前一句是通过静态描写来突出山中的静谧:山上一尘不染的松树,皎洁的月光,以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子,都给人以明净清幽的感受.

后一句是动态描写:山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声,以动衬静,更反衬出山中的宁静.

3）虚实结合(虚实相生,虚实相间,,虚实相衬,以实写虚,以虚写实):

虚与实是相对的.诗歌的“虚”,是指直觉中看不见摸不着,却又能从字里行间体味出的那些虚象和空灵的境界.包括三类:

②神仙鬼怪世界和梦境.常被用于反衬现实.如《梦游天姥吟留别》中的仙境.

②已逝之景或境.作者曾经历过或历史上曾发生过但现时不在眼前的景象.李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》:“谈笑间,樯橹灰飞烟灭。”

③设想之境.同一时间但非亲眼所见之境或还没发生的未来之境。如柳永《雨霖铃》:“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月”.高适《除夜》“旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然故乡今夜思千里,双鬓明朝又一年。”

诗歌中的"实",是指客观世界中存在的实象,实事,实境.

《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实;

《虞美人》中的"春花秋月何时了";

《念奴娇·赤壁怀古》中写赤壁险峻的形势的"乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪";

《雨霖铃》中写的两人分别的情形,"寒蝉凄切,对长亭晚""执手相看泪眼,竟无语凝噎."

小结:"虚实相生"是指虚与实二者之间互相联系,互相渗透与互相转化,以达到虚中有实,实中有虚的境界,从而大大丰富诗中的意象,开拓诗中的意境,为读者提供广阔的审美空间,充实人们的审美趣味.