基于功能和窒间体验的建筑创作

宁波博物馆方案设计过程解析

ＡｒＣｈｉｔｅｃｔｕｒｅＣｒｅａｔｉｏｎＢａｓｅｄ

ｏｎ

ＦｕｎＣｔｉｏｎａｎｄＳｐａｃｅＥｘｐｅｎｅｎＣｅ

—一ＤｅｓｊｇｎＣｏｕｒｓｅｏｆ

ＮｉｎｇｂｏＭｕｓｅｕｍ

朱学晨张

婷

ＺｈｕＸｕｅＣｈｅｎ

Ｔｉｎｇ

Ｚｈａｎｇ

中图分类号

Ｔｕ２４２．５

朱学晨，现为清华大学建筑学院直博生。研究方向为中国博物馆建筑创作。曾参与宁渡博物馆方案设计国际投标，南京博物院二期工程规划建筑设计国际投标（入围前三），宁波太丰面

文献标识码Ｂ

文章编号１００３—７３９ｘ（２００８）０２一００７６—０９

粉厂改造——宁渡书城方案设计国际投标（已实施），宁波规划

大厦方案设计国际投标（第二名）等。

摘要该文通过对宁波博物馆方案生成过程的解

析，探讨了以功能和空间体验为出发点的博物馆建筑设计方法，即在设计过程中。首先考虑建筑有什么样的功能要求，能够给人什么样空阊感觉，以此为指导，合理融入设计概念，有条理的不断深入。关键词宁波博物馆设计过程功能空间体验

２００５年初，宁波博物馆筹建组邀请了中国美术学院、清华大学、德国ＧＭＰ、法国ＡＲＥＰ等七

Ａｂｓｔｒａｃｔ

ＲｅＶｉｅｗｉｎｇ

ｔｈｅ

遥相呼应。地段为南北约２６０ｍ、东西约”Ｏｍ的长方形，北面地界沿道路呈弧形。市民广场的规模超大，我们希望通过实地考察确立建筑和环境的尺度关系（图２—３）。１．２熟悉项目

考察结束后，我们将宁波博物馆和环境的尺度关系与位于意大利一座海岛上的ｅｇｇ城堡作了类比（图４）。在原有的规划格局下，宁波博物

ｄｅｓｉｇｎ

ｃｏｕｒｓｅＯｆ

家知名设计单位参加了宁波博物馆的方案设计投标。笔者作为清华大学设计团队的成员参与了此

ＮｉｎｇｂＯＭｕｓｅｕｍ，ｔ１１ｉｓａｒｔｉｃＩｅｄｉｓｃｕｓｓｅｓｄｅｓｉｇｎｍｅｔｈｏｄｆｏｒｍｕｓｅｕｍｓｔａｒｔｉｎｇｆｒｏｍｆｕｎｃｔｉｏｎａｎｄ

ｔｈｅ

ａｒｃｈ计ｅｃｔｕｒｅ

次投标。我们的设计概念是“宁波博物馆——宁

波文化走向世界的新的始发港“（图１）。本文通过对这一方案生成过程的解析，探讨了以功能和空间体验为出发点的博物馆设计方法。

ｓｐａｃｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ：

ｓｐａｃｅ

ｃｏｎｓｉｄｅｒｉｎｇｔｈｅｆｕｎｃｔｉｏｎｄｅｍａｎｄｓａｎｄ

ｆｅｅＩｉｎｇｓｆｉｒｓｔ，ｍｅｒｇｅｉｎｇｔｈｅｄｅｓｉｇｎｉｄｅａｓｉｎｔｏｔｈｅｍ，ａｎｄｇｕｉｄｉｎｇｔｈｅｐｒａｃｔｉｃｅｓｔｅｐｂｙｓｔｅｐ．

Ｉ（ｅｙＷｏｒｄｓ

ＮｉｎｇｂｏＭｕｓｅｕｍ，Ｄｅｓｉｇｎ

ｃｏｕｒｓｅ，

１设计过程１．１实地勘察

２００５年１月下旬，主办方邀请了各家单位对宁波城市风貌和项目地段周边环境进行了为期３天的实地考察。

宁波历史悠久，为我国的历史文化名城和重要的商业城市。依水而居的宁波，以甬江为名而简称“甬”，由西向东的姚江和白南向北的奉化江，在三江口处注入甬江向东流入杭州湾。我国江南新石器时代最悠久丰富的文明河姆渡文化便发源于此。自唐宋以来，宁波就是我国对外交通、贸易和文化交流的著名港口城市，被称为“海上丝绸之路”的起点。

馆对于周边环境是较为孤立的，它将会以一种地标的姿态矗立在这个超大规模的城市广场上。

之后，我们对相关资料和案例进行了研读。其中，设计任务书将博物馆划分为陈列区，服务区，库藏区，综合管理区４个功能分区，其中陈列区分为综合陈列、专题陈列和临时陈列三部分，各部分可分可合。综合陈列主要展示宁波的发展历史；专题陈列包括书画艺术，竹刻艺术，民俗风物，鄞州社会发展四部分。博物馆总面积控制

在２５

Ｆｕｎｃｔｉｏｎ，Ｓｐａｃｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ

０００ｍ２（图５）。

在此基础上，我们将博物馆定位为当代博物馆

设计理念与宁波历史文化特征相结合的宁波城市图标，即在设计中体现出博物馆的开放性、市民性、地域性和时代感。

邮

编１删

项目地段位于宁波市鄞州区新规划的行政中心区。依据规划，宁波博物馆处在区政府大楼以南，市民广场以西，与广场东侧的文化艺术中心

１．３方案构思

在设计过程中，我们更加关注建筑的基本品

电子信箱ｚｈｕｘｕｅｃｈｅｎｏｍａ融ｔｓｉｎｇｈｕａ．ｅｄｕ．ｃｎ

收稿日期２００７１０”

图３从区政府大楼俯瞰地段

图１方案鸟瞰图图４

ｅｇｇ城堡

图２项目区位（资料来源：宁波博物馆筹备组）

图５各功能区面积对照

图７体量模型图６入口方位ｌ资料来源：同图２）

图８码头图１０

ｏ∞ａｒｄｏｍｊｎｇｕｅｚ博物馆及文化中心模型

为了对博物馆的体量有一个大致的了解，我们根据博物馆的控高要求及各功能分区的面积、层高要求，作出了体块模型。由于地段为长条形，为了方便操作，我们将各功能分区制作成长条状的单独的体量（图７）。

以该体量模型为基础，我们对各体量布局的可能性进行了研究。由于公共服务部分和库藏部分与各陈列区均有紧密地联系，考虑到能使各部分能可分可合，一种合理的布局方式是以这二者为中心，四周围分别布置陈列和管理。Ⅲ

图９形态模型

在对体量模型的推敲之中，我们受到了体量模型条状形态的启发，联想到了“码头”（图８）。

质，首先考虑的是建筑有什么样的功能要求，能够给人什么样的空间感觉，以此为指导，合理的融入设计概念。

我们首先分析了地段周边的环境，以确定建筑的主要入口。一种比较理想的方案是在面向市民广场的东向和濒临主干道的南向设置观众主入口，北向和西向设置管理入口和货物入口等后勤入口（图６）。

在宁波的发展历史上，水、船和码头，三者不可或缺的成为一个整体，成为宁波形成与发展的基础和原动力。水是基质，水的存在让船和码头的出现成为一种必然：码头始终是一个焦点，是同属于宁波和世界的窗口。如果说宁波整个城市是一种文化基质，宁波博物馆便是向人们展示其独特的历史文化的港口。由于以功能为基础的体量模型提供了方案成立的可能性，我们决定在方

案中汲取“港”的意向，寓意宁波博物馆将成为宁波文化走向世界的新的始发港。

在引进这一概念之后，我们对方案的布局和形态进行了调整，最终将建筑分为５个主要体量，东南、西南、东北三翼为展览陈列区，西北翼为办公后勤区，中部的公共服务空间和库藏部分将各部分连接起来，为了方便货物的进出，库藏部分置于建筑的底层，成为建筑的“基座”。此外，我们通过与公共服务空间联系方式上的区别，区分了办公后勤区和陈列区（图９）。这样布局，各陈列、管理可分可合，并且在局部陈列闭馆时，公共服务部分照样可以对市民开放，体现出博物馆的开放性和市民性。于是，方案的雏形基本形成，并且概念清晰，布局明确，为下一步的深入设计奠定了基础。

１．４深入设计

对方案进行的深入设计涉及若干方面，如交通流线设计、造型设计、空间设计等。这一阶段对

内部的各种流线进行梳理，并将“港”的概念和

图１１公共大厅纵剖面

图１２＋６．５０平面图图１３＋１８．５０平面图

各种设计想法进一步形象化。

（１）交通流线的深入设计

我们受到Ｈｅｒｚｏｇ＆ｄｅＭｅｕｒｏｎ的ｏｓｃａｒ

这个核心公共大厅可以将博物馆各部分功能联系在一起，形成一个水平向的联系环（图１２）：同时，架设其上的宣传教育和休闲娱乐空间也可以将各陈列空间联系起来，形成另一个水平向的联系环（图１３）。这两个水平联系环构成了博物馆交通流线的横向“骨架”。

陈列区在与横向“骨架”相接的地方设置了竖向交通，每个竖向交通直通底部的库藏区，既承担了观展交通，又承担了货物交通。同时，我

们又通过设计巧妙地避免了二者流线的交叉。这三个竖向的交通成为博物馆交通流线的竖向“骨架”。

为了加强两个横向“骨架”自身的联系，我们又在二者之间设置了南北两个竖向交通，作为博物馆交通流线的竖向“骨架”，其中，南面的竖向交通使得报告厅有独立的对外入口。

于是，博物馆的交通流线形成了两个横向“骨架”，五个竖向“骨架”的基本格局。在此基

ｄｏｍｉｎｇｕｅｚ博物馆及文化中心方案的启发（图１０），将博物馆的报告厅等宣传教育和休闲娱乐空间架设在库藏部分形成的“基座”的上方，这样一方面能形成一个比较有气势的入口，一方面能在二者之间形成一个线性的流通空间，作为博物馆的公共大厅（图１１）。

础上。我们根据实际需要和规范要求，又设置了若干的竖向交通，形成了完整的博物馆交通体系（图１４）。

在这种交通体系下，观众对参观路径一目了然，管理起来也十分方便。

（２ｌ造型的深入设计

平磷８（劐切于＋２２，５０处）

①体量：由于各层展区的面积并不相同，我们便据此将陈列区体块的进行了竖直方向的布局，在满足面积需求的基础上丰富了建筑造型，增强了“港”的意向（图１５），同时，我们将陈列区域的主要楼梯问的墙面也进行了同样的处理，丰富了观众的空间体验（图１６）。

平蕊５（刳切予＋＇８．Ｓｏ缝）

②材料：在立面设计上，受轮船外表的启发，我们选用了经过预氧化处理的铜板幕墙和作为建筑表皮的主要材料，同时，古翠色铜皮的金属质感也显示出一种深厚的历史积淀；此外，为了增强建筑的亲切感，我们联想起了船甲板，在中部的公共服务部分使用了木材，温暖的木色与冰冷金属质感形成了强烈的对比（图１７）。

翠鬻４（剿切予卅４。５∞０

③开窗：我们根据到博物馆内部采光量需求，采用了更为灵活的开窗方式，在包括立面及屋顶的整张表皮上，依据内部空间采光要求布置了不同疏密大小的圆窗，例如展览部分分布较疏，公共空间部分分布较密。其灵感一方面来自于水中富有动感、不断变化的气泡，另一方面也

平谱３（翻ｌ切于卅筑５０囊ｂ

是对舷窗的隐喻（图１８—１９）。

平面２（削切手＋８。５０娃）

图１７材料对比

平嚣｛（制切千＋２．５Ｄ处）

图１４竖向交通流线

图１５横剖面

图１６楼梯问

图１８窗洞意向

图１９建筑表皮展开

图２０国内主要博物馆面积对比图

图２２位于公共大厅上方的“桥”

图２１宁波古桥（资料来源：陈宇等．中国宁波．上海：中国纺织大学出版社，２０００．）

圈２３径（资料来源：同图２１）

图２４南入口

图２６博物馆报告厅通向影视厅的连廊

图２５保国寺佛堂前小院

（资料来源：同图２１）

图２８竹刻艺术馆

图２７宁波民居

（资料来源：同图２１）

图２９办公内院图３０屋顶内院

图３１保国寺建筑立于台面之上

（资料来源：同图２１）

图３２大厅电脑查询和休息区

图３６南入口钢柱

（３）空间的深入设计

“当代博物馆也不再是往昔那种只有精英光顾的场所，它纳入了越来越多的非博物馆内容和对公众开放的多功能空间，使其成为一个大众休闲娱乐的公共交流场所。”∞我们十分重视博物馆的公共空间的设计，体现出当代博物馆的为公众和社会服务的理念（图２０）。

同时，我们希望在设计中充分体现宁波的传统文化，实现宁波本土建筑的自我认知。对此，我们认为“传统的经验无疑是我们探索新的建筑表达形式的基础。但建筑的传统有多方面的内涵，而不仅仅是一个形式问题，传统不应是一个风格的‘发生器’或‘引言箱’，而是一种方法或途径，是一种思维方式”。四因此，我们并没有在形式上作过多地追求，而是关注建筑的基本

图３３南向透视图

品质，注重对功能和空间体验的挖掘，在充分解等在内的宣传教育和休闲娱乐区的空间设计中，析和提取宁波特有的建筑思想、空间气质、场所我们汲取了“桥”的意向，通过天桥、栈桥将西精神和营造方法的基础上，将“廊”、“院”、

南侧的鄞州区历史发展馆和东北侧的专题展区连“台”、

“径”等宁波传统建筑中常见的空间意

接起来，编织出饶有情趣的漫步空间，把参观展览向进行巧妙而生动的传达。

功能和教育休闲功能有机的整合在一起（图２２）。

①桥：宁波深得江南水乡特色，江河湖泊星②径：宁波的寺庙往往依山而建，礼拜者沿着罗密布，桥梁纵横交错。宁波的桥的种类多种多长长的蹬道拾级而上，心中的期待感不断积蓄。样，漫步其上，颇有一番情趣（图２１）。

“径”，作为一种前导型空间，为主要空间的塑在包括报告厅、多媒体室、休闲茶座、影视厅

造埋下铺垫（图２３）。

图３５竹林（资料来源：同图２１）

图３４屋顶

我们将博物馆的南入口处理为长长的坡道，给参观者带了一种期待感的同时，引导其进入博物馆的公共大厅（图２４）。

③廊：宁波传统建筑讲究群落布局，建筑间依靠廊道彼此相通，廊边栽花种树，各不相同（图２５）。

我们增大了博物馆报告厅通向影视厅的连廊的宽度，使得其既是交通空间又是休息空间，连廊旁的屋顶花园为参观者营造了舒适的休息氛围（图２６）。

沉庭院，营造出巨轮甲板上生动而繁忙的景象。把游客的视线和想象引向远方（图３４）。

（５）结构的深入设计

在方案设计基本完成时，我们同结构工程师进行了讨论。在讨论中，双方对中部架空的宣传教育和休闲娱乐空间的结构产生了较大的争议：我们希望这部分空间的结构完全靠南北两个竖向交通核来解决：结构工程师认为报告厅悬挑太大，造价会较高，希望我们能在报告厅的下方立柱。如果按照结构工程师的要求设计可能会减弱入口的空间气势，达不到预期的空间效果。

于是，我们想到了宁波自然风光中“竹林”（图３５），在报告厅下方布置了一些自由分布的钢柱，既能起到对上方报告厅的支撑作用，又让人体验到一种漫步竹林中的空间意向（图３６）。

（６）成果完善

以上这些方面是相互关联的，往往需要同步进行。设计团队既需要分工设计，又需要不断的交流和讨论。在方案确定之后，我们又对窗洞、栏杆、铺装、玻璃分格等各细部尺寸进行了反复的推敲，最终完成了设计成果。

用和职能的发挥。因此，在设计过程中，关注建筑的基本品质，首先考虑建筑有什么样的功能要求，能够给人什么样空间感觉，以此为指导，合理融入设计概念，有条理的不断深入，是博物馆建筑创作的一条有益途径。

一

（注设计人员：赵扬、郑姗姗、朱学晨、张婷、

徐杰；指导老师：王路、季元振。）

④院：无论是“三围一开”的四合院还是面水

临街的里弄，院落和天井都是宁波的传统民居中必不可少的元素，具有浓烈的生活情调（图２７）。

我们结合各功能空间的实际需求，合理设置了著干种类型的内院。竹刻艺术馆的内院为营造实物场景一体化的氛围提供空间基础（图２８）：办公空间的内院调节了办公空间的微气候，为办公人员创造了舒适的工作环境（图２９）；服务区屋顶的内院，与屋面的室外活动结合，丰富了屋面的空间层次（图３０）。

注释（１）

这种布局方式只是对该体量模型的推敲结果，还有其他多种可能的布局方式，本文不再详述。（２）（３）

王路．篇首语．世界建筑。２００６（９）。

支文军。王路．新乡土建筑的一次诠释一关

于天台博物馆的时谈时代建筑，２００３（５）。

⑤台：宁波传统中，重要的殿堂往往建于用石

块砌筑起来的台座之上，寺庙中的主殿更是落在数层台地之上。“起台”，这一能加强空间序列感和空间气势的工具，很早就被发现和运用了（图３１）。

我们将对空间要求较为灵活的电脑查询区和休息区设立在层层台面之上，行成了颇具气势的空间序列。最上层台面向北侧敞开，视线豁然开朗（图３２）。

Ｉ４）景观的深入设计

为了进一步让观众体验到“港”的意向，我们配合主体建筑营造了室外水景（图３３）。此外，我们对屋顶空间进行了精心设计，从中央服务区顶层南部的茶室和北部的咖啡斤可登上建筑屋面，起伏绵延的屋面融合栈桥、坡道、楼梯和下

参考文献

１

支文军。王路．新乡土建筑的一次诠释——关

于天台博物馆的对谈．时代建筑，２００３（５）：

５６—５４．

２ＥＬｃ

ｒｏｑｕｉ

ｓｅｄｉｔｏｒｉ

ａｌ，Ｈｅｒｚｏｇ＆ｄｅ

结语

在宁波博物馆方案设计过程中，我们以建筑的功能和空间体验为设计出发点，逐渐产生了设计

Ｍｅｕｆｏｎ（１９９８—２００２）

３陈勇等．中国宁波．上海：中国纺织大学出版

社。２０００．

概念——“港”，结合当代博物馆设计理念和宁

波历史文化特征，最终完成了较为深入的设计方案，较好地实现了最初的设计定位和设计概念。

在我国当前的博物馆建筑设计中，设计者往往在风格和形式上作过多的追求，而忽略了博物馆自身的功能和参观者的感受，影响了博物馆的使

基于功能和空间体验的建筑创作——宁波博物馆方案设计过程解析

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

朱学晨， 张婷， Zhu Xueche， Zhang Ting清华大学建筑学院,100084华中建筑

HUAZHONG ARCHITECTURE2008,26(2)

参考文献(6条)

1.这种布局方式只是对该体量模型的推敲结果,还有其他多种可能的布局方式,本文不再详述2.王路 篇首语[期刊论文]-世界建筑 2006(09)

3.支文军;王路 新乡土建筑的一次诠释——关于天台博物馆的对谈[期刊论文]-时代建筑 2003(05)4.支文军;王路 新乡土建筑的一次诠释——关于天台博物馆的对谈[期刊论文]-时代建筑 2003(05)5.ELcroquis Herzog & de Meuron(1998-2002)6.陈勇 中国宁波 2000

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4. 王澍.WANG Shu 自然形态的叙事与几何宁波博物馆创作笔记[期刊论文]-时代建筑2009(3)

5. 韩玉德.吴庆兵.陈海燕.Han Yude.Wu Qingbing.Chen Haiyan 宁波博物馆瓦爿墙施工技术[期刊论文]-施工技术2010,39(7)

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