一、瓷雕派

1.陈国治：道光--同治间瓷雕艺师，长山水人物，用刻款“陈国治作”（楷书阴文）

2.王炳荣：同治--光绪间瓷雕艺师，长山水，花鸟，人物，用方形刻款“王炳荣作”（篆书阳文）

3.李裕成：同治--光绪间瓷雕艺师，长花鸟，用方形刻款“李裕成作”（篆书阳文）

4.李裕元：同治--光绪间瓷雕艺师，长雕反瓷.

5.蔡寿生：民国--建国初.

6.蔡金台：民国--建国初.

7.李山东：民国.

8.游泽长：蔡金台之师.

9.曾龙昇：民国雕塑大师.（1900--1964）

10.曾山东：曾龙日升之子.

11.李盛春：建国初.

12.李永兴：建国初.

13.杨海生：建国初.

二、清末浅绛派

1.程门：又名增培.字松生，号雪笠道人，道光至同治间作品较多.（？--1908）长山水.

2.程言：程门长子，号次笠，长花鸟人物.

3.程荣：又名程盈，程门次子，字小松，长仕女.

4.程声和：长花鸟.

5.程士芬：长山水.

6.汪友棠：名汪棣，字柳村，山水、花鸟、人物俱佳.

7.汪藩：字介眉，长山水花鸟，字佳.

8.张云：字子英，长山水.

9.金品卿：名诰，号寒峰山人，长山水，人物，清末供职御厂.

10.王凤池：字丹臣，常与金品卿合作.

11.王少维：名廷佐.长山水，动物，清末供职御厂.

12.任焕章：长人物，山水.

13.周子善：长人物.

14.周小松：名周鼎，长人物.

三、刻瓷派

黎勉亭：民国，多有名家画稿为本.

四、民国新粉彩派

一、珠山八友及其师承传人

1.王琦：号碧珍，又号陶迷散人，擅草书，写意人物，号称“西法头子”，斋名：陶陶斋，用印：西昌王琦.（1884--1937）

2.王大凡：名堃，号希平居士，又号黟山樵子，长工笔人物，创落地粉彩，斋名希平草庐.（1888--1961）

3.汪野亭：名平，号元鉴，又号传芳居士，创青绿山水，斋名平山草堂，（1884--1942）

4.程意亭：又名程甫，字体孚，号“翥山樵子”又号“洎山山民”，长花鸟，斋名“佩古”（1895--1948）

5.田鹤仙：又名田青，号荒园老梅，长梅花山水，斋名：古石.（1894--1952）

6.徐仲南：名徐陔，号竹里老人，长松竹山水，斋名：棲碧山馆.（1872--1952）

7.邓碧珊：字辟宇，号铁肩子，长鱼藻，斋名：晴窗读书楼.（1874--1930）

8.刘雨岑：名玉成，雨城，号澹湖鱼，又号巧翁，长花鸟，创水点桃花，斋名：饮冰斋，觉庵.（1904--1969）

9.毕伯涛：名达，号黄山樵子，长花鸟.（1885--1961）

10.何许人：又名何处，字德建，长雪景山水，用印：许人出品.（1882--1940）

11.汪晓棠：又名汪棣，王琦之师，长人物，斋名：彤云山房.（1885--1924）

12.潘陶宇：字鼎钧，号淡湖外史，王大凡之师，斋名：古欢.（1887--1926）

13.张晓根：王琦，程意亭之师.

14.张浩：字犀侯，汪野亭之师.

15.邓必诏：王琦之徒，长花鸟人物.

16.王晓帆：王大凡之子.

17.王锡良：王大凡之侄，号桃源山人.（1922--）

18.王筱兰：王大凡之女.

19.汪小亭：又名汪松，汪野亭长子，长山水，号平山草堂主人.（？--1970）

20.汪少平：又名汪少亭，汪野亭次子，长山水，号传芳居士.

21.汪桂英：汪野亭之女，长山水.

22.章鉴：汪野亭之徒，长画像.

23.邹国钧：汪野亭之徒，长山水.

24.李子祥：汪野亭之徒.

25.张景寿：程意亭之徒，号称“花鸟大王”.

26.陈耕生：田鹤仙之徒.

27.徐天梅：又名徐年，徐仲南之子.

28.邓锡龄：邓碧珊之子，长人物.

29.邓碧孙：邓碧珊之子，长鱼藻.

30.邓肖禹：邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟.

31.刘平：刘雨岑之子.

32.张德生：刘雨岑之徒.

33.张松涛：张德生之子，长花鸟.号“芝山友竹”.

34.张松茂：张德生次子，长人物、花鸟.号“芝山松茂”.

35.毕渊明：毕伯涛之子，长动物，善画虎.

36.余文襄：又名恂松，号华舜，何许人之徒，“雪景大王”.

37.潘庸秉：潘陶宇之侄.

民国瓷器鉴定应注意:

一、把握时代风格。如民国时期瓷器胎骨较粗。

二、掌握共性。如光绪、民国仿康熙青花较成功,只是胎质相对而言显得松软,青花呈色缺乏层次。

三、纵横比较。如粉彩百鹿尊始见于乾隆年间,但光绪、民国仿品较多,只有对各时期特征熟知后,方可对具体生产年代判断准确。又如粉彩冬瓜罐上限为道光,民国一直生产不断。 另外,鉴定还要从六个方面着手:

一、看造型。因为器物的造型最具时代特征。

二、看装饰。民国时期的装饰图案多为绘画与书法相结合。光绪末期直至民国出现水彩不含粉质。

三、看胎质。民国的胎质多数欠坚致,少数则较细腻。

四、看釉色。民国瓷器釉质洁白稀薄,胎釉结合欠佳。

五、看款识。民国青花款识呈色浅淡,似浮于釉面。

六、看工艺。清早期器物内壁有旋坯痕及接胎痕,到民国则几乎不见