设计史

密斯 凡 德 罗(1886-1969年)

“我们反对一切审美方面的虚夸、教条和形式主义。”

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密斯的一生

作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家和20世纪最著名的建筑师之一，密斯 凡 德 罗 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。

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密斯 凡 德 罗 简介

1886年，密斯生于德国亚琛，建立自己的实验室之后 便更名为密斯· 德· 凡· 罗。 密斯· 德· 凡· 罗是同弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶 齐名的著名建筑师之一。对于建筑本身而言，三人在 风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差 不多的。 与柯布西耶一样，密斯在1908-1911年间与著名建 筑大师彼得· 贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多 的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格， 并继承了沃尔特· 格罗皮乌斯遗留的风格。

这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国， 1938-1958年任芝加哥阿尔莫理工学院(后改名伊 利诺伊理工学院)建筑系主任。

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密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与 理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。

可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的，无论是 在柏林的布鲁诺.保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯 手底下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的事务 所......

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这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重 大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想 体系。

直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随 者还在引申和发展这套理论.

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密斯 凡 德 罗的设计思想和设计风格：

密斯 凡 德 罗坚持”少即是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境 界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、 雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

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"少就是多"这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传 统美学和哲学中品味出来. 国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅,而是在于 那一大片空白之中.

少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.

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密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生, 反过来又要求精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如 是说"我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关.“

巴塞罗那的德国馆是这样一个例子,在这件德国用来参加1929 年世界博览会的展品中,你绝对见不到任何一件附加于建筑之上 的多余的东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化.没有奇形 怪状的摆设品.有

的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通 的空间.

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密斯 凡 德 罗的经典作品赏析

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巴塞罗那国际博览会德国馆 (Barcelonna Pavilion)时间：1928-1929年 地点：西班牙，巴塞罗那

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密斯的名声可以说是从1929年设计巴塞罗那国际 博览会德国馆开始的，它是密斯流动空间概念的主 要代表作之一。

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建成于1929年， 博览会结束后 该馆也随之拆 除，其存在时 间不足半年， 但其所产生的 重大影响一直 持续着。密斯 认为，当代博 览会不应再具 有富丽堂皇和 竞市角遂功能 的设计思想， 应该跨进文化 领域的哲学园 地，建筑本身 就是展品的主 体。巴塞罗那国际博览会德国馆大理石壁面

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密斯在这里实现了他的技术与文化 融合的理想。在密斯看来，建筑最 佳的处理方法就是尽量以平淡如水 的叙事口吻直接切入到建筑的本质： 有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆 空间、构造、模数和形态。

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这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有 8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。 大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的 薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既 分割又连通，既简单又复杂的空间序列； 室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分 界，形成奇妙的流通空间。

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整个建筑没有附加的雕刻装饰，然 而对建筑材料的颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常考究， 比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质， 向人们展示了历史上前所未有的建 筑艺术质量。

展馆对20世纪建筑艺术风格产生了 广泛影响，也使密斯成为当时世界上 最受注目的现代建筑师。

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德国馆在建筑空间划分和建 筑形式处理上创造了成功的 新经验，充分体现了设计人 密斯的名言“少就是多”, 用新的材料和施工方法创造 出丰富的艺术效果。

十字形柱

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建筑是一个三维体，存在于空间之中。密斯对空间问题的解决 提出了崭新的概念：流动空间。 在巴塞罗那博览会德国馆中，他对此作出了 经典示范，震动了 欧洲建筑界。 由大理石和玻璃自由划分的空间既分又 合，既开敞又封闭，使 得过去简单的空间概念变得复杂丰富而富有趣味。 德国馆是密斯“流动空间”思想的代表作，也是现代建筑发展 的里程碑。 他在圣奥古斯丁思想的启示下，奠定了自己的建筑创作法则， 即：纪律、秩序和形式。 他认为在建筑中，这就是真理。美就是真理的光辉。

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与二十世纪建筑大师中的赖特不同的是,密斯从头到尾都没显露过 对中国文化的兴趣与向往。 但“流动空间"概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性.

他的流动空间之所以与中国造园艺术全然不

同,其差异性甚至使一 般人不会将二者联系起来,原因就在于:这种流动空间是理性的,秩 序的,室内的空间,还有重要的一点,它是静止的,其目的是实用性;

而中国园林的流动空间是有意营造的随意的,自由的,室外的,它是 流动的,其目的是观赏性.抛开它们的表象,二者又的确在本质上是 共通的,在为人营造的这些空间中, 二者都成功了。

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范斯沃斯住宅 (Fransworth House)时间：1946-1951年 地点：美国，伊利诺伊州普来诺

一个架空的四 边透明的玻璃 盒子，象水晶 一般纯净。

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范斯沃斯住宅是密斯 为美国单身女医师范 斯沃斯设计的一栋住 宅，1950年落成。 住宅坐落在帕拉诺南 部的福克斯河(Fox River)右岸。

房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生 茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是， 范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视 线的墙面，成为名副其实的“看得见风景 的房间”。

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密斯有句被无数建筑师奉 为经典的名言：少就是多。 这一理论在范斯沃斯住宅 上体现得最为彻底。这栋 深藏于森林深处、满足了 所有梦幻想象的玻璃房子， 以其极端和纯粹性，成为 充满争议和浪漫色彩的不 朽之作。