写着道西厢待月等得更阑，着你跳东墙“女”字边“干”。

这句话通过红娘把“奸”拆成“女”和“干”两个字，红娘不直接说

“奸”，而说“‘女’字边‘干’”，既含蓄地嘲弄了张生和莺莺，又不失自己作为丫鬟的身份。从中可以显著地感受到红娘那泼辣而又不失机智的形象。

在第五本第三折中，当张恒不服气而让红娘列举自己与张生的差距时，红娘说道：

君端是个肖字这壁着个立人，你是个木寸马户尸巾。这里把“俏”拆成“肖”和“人”，把“村驴屌”拆成“木寸马户尸巾”，虽然极尽嘲弄，但又不至于让人感到野蛮霸道，可以看出红娘的泼辣与机智。

三、反问、对偶、反复与红娘的能言善辩

反问，也叫反诘，是无疑而问，不要求回答，也不需要回答。这种疑问的形式表示的是确定的意思，而且语气更强烈。在《西厢记》

中，红娘言语中出现的反问最多，一共出现了四十二次。在第四本第二折中当红娘面对老夫人的质问时，她是这样进行反驳的：

当日军围普救，夫人所许退兵者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？……目下老夫人若不息此事，一来辱没相国家谱；二来张生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，夫人亦得治家不严治罪。官司若推其详，

亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？红娘不敢自专，乞望夫人台鉴：莫若恕其小过，成就大事，挥之以去其污，岂不为长便乎？

引文开头连用了两个反问，结尾连用了三个反问，且都是正反问交错。对于反问及反问的连用，谭永祥（1992）有这样的论述：

“反问，往往充满激情，因而常用于反驳、责难、质问。如果反问连用，特别是把反问的两种形式交替运用，则更见激情倾泻。”作者在这里恰当地选用了一系列反问，并借红娘之口以质问、责难的语气把矛头统统地指向了老夫人，反驳得有理有据、一气呵成。最终老夫人只能甘拜下风，承认“这小贱人也道得是。”

在这段话中红娘的能言善辩的形象通过反问的连用而生动活泼地展现在读者的面前。

在红娘与张生和莺莺的对话中也多次出现反问的运用，这些反问也都是结合人物性格与反问的修辞效果，以达到突出红娘能言善辩的目的。

语文学刊

对偶，是用语法结构基本相同或者相近、音节数目完全相等的一对句子，来表达一个相对立或者相对称的意思。在《西厢记》

的红娘言语中出现了大量对偶。当张生与红娘初次见面就急于打听莺莺的消息时，红娘说道：

先生习先王之道，尊周公之礼，不干己事，何故用心？（第一本第二折）

这里的“习先王之道，尊周公之礼”是对偶中的正对，所谓正对就是上下两联运用对称的即类似的事物，相互补充，相互映衬。这里的“习先王之道”与“尊周公之礼”相互补充，起到了强调的效果，反映出红娘说话深入到位，表现出红娘的能说会道。

在第五本第三折红娘与郑恒的辩论中有这么一句话：他凭师友君子务本，你倚父兄仗势欺人。

这一句是对偶中的反对，所谓反对就是上下两联运用相反的即相对事物，形成强烈的对比。莺莺以鲜明的对比说明了郑恒与张生的差距，体现出她高超的辩论才能和能言善辩的形象。

反复，就是反复使用同一词、句、段，这样可以强调和突出自己的意思，加强语气和情感。《西厢记》的红娘言语中也出现过很多反复的手法。

在第五本第三折中，当红娘面对郑恒非娶不可的无理要求我要娶，我要娶”时，她就针锋相对地回答：

不嫁你，不嫁你。

这句话针对交际对象言语的特点，随机应变地也采用了反复的手法，通过意义的重复就强调了自己坚决反对的观点，于是红娘那种能言善辩的形象也就生动地显现出来了。

四、小结

本文以《西厢记》中红娘言语作为语料，从合理使用引用、对照、拆字对突出红娘机智泼辣形象的作用和反问、对偶、反复对突出红娘能言善辩形象的作用这两个方面，说明了辞格的恰当选用有利于突出人物形象，这也提醒我们在文学创作过程中，一定要注意恰当选用辞格对于人物形象的刻画具有着重要的意义。参考文献】

[1]王实甫.王季思校注.西厢记[M].上海古籍出版社，1978.[2]王希杰.汉语修辞学[M].北京出版社，

1983.[3]王德春，陈晨.现代修辞学[M].上海外语教育出版社，2001.[4]谭永祥.汉语修辞美学[M].北京语言学院出版社，1992.

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