《荒原与人》被看作是李龙云创作手法上的新突破,《荒原与人》对美国剧作家奥尼尔的剧作既有借鉴也有悖离,这种悖离来源于李龙云独特的思考和其自身的怀旧气质。

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《荒原与人》奥尼尔剧作的借鉴和悖离对宋颖颖(建师范大学文学院，建福州 300 )福福 5 0 7摘要：荒原与人》看作是李龙云创作手法上的新突破，荒原与人》美国剧作家奥尼尔的剧作既有借《被《对鉴也有悖离，这种悖离来源于李龙云独特的思考和其自身的怀旧气质。 关键词：荒原与人》李龙云；《;奥尼尔；寻找中图分类号：9 5 J 0文献标识码： A文章编号：0 5 5 1 ( 0 13— 1 2 0 1 0— 3 2 2 1 )0 0 4— 2

18 9 5年冬，李龙云以其在北大荒知青插队的经历为题

和跨越时空限制的心理对话在整部剧中更是比比皆是，例如第七节中细草和马兆新相互独立又互为应答内心独自：细草： (口而出)脱那要是……要是我和别人结过婚，你还要我吗？

材，作了大型话剧《创荒原与人》在这部剧中，龙云放弃了，李熟悉的典型人物的塑造手法，打破了封闭式的情节和时空的限制，把人物抽象出来，运用大量的叙述性独白，以十五年后的马兆新重回落马湖知青点为切入点，打通了虚幻与真实、现在与回忆，者和逝者的隔膜，生重演了插队知青马兆新、苏家琪、刑福林、细草、宁珊珊、李天甜和落马湖的“国王”于长顺的

马兆新： !当然要！要细草，我喜欢你，可我也疼你。我不但是你的丈夫，我还得象个大哥哥似的护着你。有了我，说也不敢再欺负你……细草：感动得热泪夺眶而出 )小马！真不知该怎么感激 (你！(力向板壁扑去 )奋

“一个秋天”荒原与人》那。《承载了太多的思索和考量：宗教、亲情、人与大自然、自我的寻找、曲和罪恶、扭坚韧和美德，给人一种沉重的唯美。

马兆新：似乎有第六感观， (迎着板壁张开双臂 )细草！④

李龙云曾多次表达对奥尼尔的钦慕与喜爱①。如果仅从

这种区隔式的表演和心有灵犀的心灵对话，奥尼尔《在榆树下的欲望》奇异的插曲》《中都可以发现。在这里，李龙云将此手法和剧情融合在一起，细致人微地刻画出马兆新和细草内心的挣扎和犹豫，形成了《荒原与人》一般的美感，诗为马兆

外部形式来看，《荒原与人》的确运用了一些奥尼尔剧作中的

常见手法：转化成钟声的鼓声、幻觉、大量的独自和跨越时空的内心对话。从舞台设计来看，李龙云模糊了具体的地域性， 《斯皇帝》琼中黑压压的阴森可怖的原始森林。在《荒原与人》 中，李龙云还两次运用到了幻觉和枪声。第三节中，于大个子在毛毛的泪水中重新回到了那些“苦蒿蒿”的记忆：于大个子 (叫着、喊挣脱着 )他妈的！他妈的！慌忙之中拔出手枪对着那 (

将故事发生的背景置于原始神秘的荒原之中，不禁让人想起新和细草的命运涂上了悲剧的色彩。 除却李龙云对奥尼尔表现手法的运用，荒原与人》与奥《尼尔剧作联系最紧密的还是它有关寻找的主题。在奥尼尔的创作中，自我的寻找一直伴随着他对人性的挖掘。天边外》对《 中罗伯特和安德鲁两兄弟寻找实现自身价值的方式；马撒和埃莉诺寻找自己的生活和妻子的位置；直到后期《诗人的气质》进入黑夜的漫长旅程》奥尼尔笔下的人物仍然找不到和《,自己的位置，他们甚至放弃了对亲情、爱情和宗教的暂时尝

张记忆的大网撸动了扳机。【 )枪声响了，台上的一切都消失舞了。②少年时屈辱的回忆，是于大个子永远不愿碰触的禁地， 童年过分的压抑导致他成年后疯狂的报复和纵欲。于长顺和《琼斯皇帝》中的琼斯有几分相像之处，他们都经历了苦难和

试。而在《荒原与人》这部剧作中，每个人也都在寻找自己。十五年后的马兆新重回落马湖找回原因，年青的马兆新觉得“我们好像自个儿把自个儿丢了”,⑤于大个子寻找童年记忆的安放之所，天甜寻找泰戈尔笔下的花园，银河寻找自己扭曲李李

屈辱，内心深处都背负着难以面对的回忆，在他们用自己的机智和狠毒精心打造起了一座自己的王国。同的是，不琼斯的回忆隐形于记忆深处，注重的是能到手的金钱，他皇位只是捞钱的一种方式。而于长顺的回忆一直潜伏脑海中，以至他时不时会被那些记忆狠狠地折磨一次，这也使他更加拼命地维护他夺得的权力。在第十二节中，于大个子因马兆新叛国过江事件被上级问责：恍惚之间，【眼前的信纸似乎立了起来，变成了马兆新那张脸。马兆新怒目金刚似的立在那里……

心理的发泄途径。只是尽管同为寻找，荒原与人》给人们一《带个更沉重更真实的故事，这种沉重来源于李龙

云和我们对自

身生活的了解与反思。荒原与人》《被李龙云归入到“写的是那种人本的困境，体现了我在文学上的一点追求”那一类。⑥但它更多涉及到被外部环境扭曲了的人性，是人与自然、与外人

于大个子 (后脊梁一阵发凉，呼地站起身，往后退着，对着啦推上枪栓，用力晃了晃脑袋 )③人会在极度快乐或惧怕下产生幻觉，于大个子害怕马兆新的报复，担心上级会因此免了他的职，归根到底，他还是害怕失去他可以滥发威权的王国。而大量的叙述性的内心独白

部环境的对立和抗争，而非在奥尼尔剧作中正常生活中的人和希望、马兆新接受细草和厌弃细草的挣扎，以及于长顺与知青之间的恩怨纠葛，都是外部环境或者是社会赋予的，不像奥尼尔对人性的挖掘那么深、么普遍、那那么毫无条件地触目惊心。相对于奥尼尔彻底的、没有缘由和结果的悲剧，李龙云的

幻影 )干什么？你们要干什么？(突然窜到床头抓起冲锋枪，哗性的偏执。荒原与人》,在《中于长顺面对落马湖覆灭时的惊恐

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